Фильм

Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна (1948) смотреть онлайн

Name: Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна
Genre: Ужасы, Фэнтези, Комедия, Семейный
Released: 1948-06-01
Duration: 83 min
Rating: 7.3
Cast: Бад Эбботт, Лу Костелло, Лон Чейни мл., Бела Лугоши, Гленн Стрэндж

Bud Abbott and Lou Costello Meet Frankenstein 12+

★ 7.3 IMDb 22 000 голосов ★ 6.1 Кинопоиск 1 008 голосов

«МАМА ДОРОГАЯ! За Бадом и Лу гонятся чудовища!!» «JEEPERS! The CREEPERS are after BUD & LOU!!»

Ужасы Фэнтези Комедия Семейный

Про монстров

Страна: США
Год: 1948
Премьера: 1 июня 1948
Длительность: 1 ч 23 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Чарльз Бартон
Сценарий: Фредерик И. Риналдо, Джон Грант, Роберт Лис

Оцените фильм

Озвучки Одноголосый закадровый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна»

Два незадачливых железнодорожных носильщика, Чик Янг и Уилбур Грей, привыкли к мелким неурядицам, но на сей раз их служба оборачивается сущим кошмаром. Очередной заказ кажется сущим пустяком: нужно лишь доставить пару тяжёлых ящиков в местный музей восковых фигур и диковинок, принадлежащий эксцентричному мистеру Макдугалу. Однако таинственный звонок из Лондона от некоего Ларри Толбота предупреждает приятелей о смертельной опасности. Звонивший умоляет не трогать груз, но разговор обрывается жутким волчьим воем под светом полной луны.

Герои не успевают опомниться, как ценные экспонаты оживают прямо на глазах у потрясённого Уилбура. В ящиках скрывались вовсе не безобидные бутафорские куклы, а легендарный граф Дракула и впавшее в спячку чудовище Франкенштейна. Вскоре беглецы находят тайное пристанище в островном замке блистательной женщины-учёного, доктора Сандры Морней. Оказывается, коварный вампир задумал оживить создание барона, но для абсолютного подчинения великану нужен предельно податливый и доверчивый мозг. На эту роль идеальным кандидатом злодеи выбирают простака Уилбура.

Пока бедняга наслаждается внезапным вниманием обворожительной страховой сыщицы Джоан Реймонд, вокруг сгущаются мрачные тени. В городе объявляется охваченный страхом Толбот, который изо всех сил пытается совладать со своим волчьим проклятием и предотвратить катастрофу. Грандиозный бал-маскарад становится идеальным прикрытием для нечисти, и Чику с новоявленным союзником придётся проявить чудеса храбрости, чтобы вырвать товарища из цепких лап потусторонних сил.

В ролях

Бад Эбботт Чик Янг

Лу Костелло Уилбур Грей

Лон Чейни мл. Ларри Толбот / Человек-волк

Бела Лугоши Дракула

Гленн Стрэндж Монстр

Ленор Обер Доктор Сандра Морней

Джейн Рэндольф Джоан Реймонд

Фрэнк Фергюсон Мистер Макдугал

Чарльз Брэдстрит Доктор Стивенс

Винсент Прайс Человек-невидимка

Бобби Барбер Официант

Джо Кирк

Ховард Негли Харрис — страховой агент

Карл Скловер

Кадры

9 кадров Все кадры →

Афиши

31 афиша Все афиши →

59 интересных фактов

Хотя после легендарного «Дракулы» (1931) актёр не раз играл вурдалаков, зомби и похожих кровопийц, образ самого графа Дракулы на большом экране Бела Лугоши воплотил всего лишь во второй — и в последний — раз в карьере.
Поначалу Лу Костелло наотрез отказался сниматься, заявив: «Я в этом дерьме участвовать не стану. Моя маленькая дочка сочинит сценарий получше». Переубедить комика помогли лишь два весомых аргумента: солидный аванс в 50 000 долларов и назначение режиссёром Чарльза Бартона — близкого друга дуэта, которого многие считали их лучшим постановщиком.
Эпизод, где ничего не подозревающий Уилбур садится на колени к Монстру, никак не удавалось снять. Лу Костелло безудержно импровизировал, из-за чего Гленн Стрэндж дубль за дублем просто покатывался со смеху.
Эта комедия стала последним проектом в фильмографии Белы Лугоши, созданным на крупной голливудской студии — Universal.
На съёмках дежурил штатный заводила Бобби Барбер — в его обязанности входило веселить команду, подшучивать над актёрами и намеренно срывать дубли ради поддержания бодрого настроя. Например, когда Лу Костелло ждал у двери появления Лона Чейни мл., в комнату вихрем влетал Барбер в шляпе и плаще и тут же исчезал. Бела Лугоши охотно потешался над этими выходками, пока не досталось ему самому: во время съёмок эпизода, где мрачный и величавый Дракула спускается по лестнице, комик пристроился сзади и стал пародировать каждый его шаг. Вся группа покатилась со смеху, а взбешённый Лугоши с сильным венгерским акцентом рявкнул: «Нельзя играть во время работы!» — и в гневе покинул павильон.

Анимационные фрагменты, где Дракула летает в облике летучей мыши и перекидывается обратно в человека, нарисовал Уолтер Ланц — прославленный создатель дятла Вуди и главный мультипликатор студии Universal-International.
Борис Карлофф играть Монстра категорически отказался, но в знак дружбы со студией Universal помог с рекламой — с условием, что ему не придётся смотреть фильм. В рамках пиар-кампании были сделаны снимки, где актёр якобы стоит в нью-йоркской очереди за билетом и с восхищением разглядывает афиши у кинотеатра. Позже Карлофф всё же снялся вместе с Бадом Эбботтом и Лу Костелло в картинах «Эбботт и Костелло встречают убийцу, Бориса Карлоффа» (1949) и «Эбботт и Костелло встречают доктора Джекилла и мистера Хайда» (1953).
По признанию Квентина Тарантино, именно этот фильм во многом научил его виртуозно смешивать разные жанры.
Изначально на роль вампира планировали взять Иэна Кейта, который претендовал на неё ещё в «Дракуле» (1931) — руководство Universal просто не хотело снова связываться с Белой Лугоши. Однако, как вспоминает киновед Грегори У. Манк в аудиокомментарии к DVD-изданию, менеджер актёра пристыдил главу студии, категорично заявив: «Он и есть Дракула! Вы обязаны отдать эту роль Лугоши!»
Вплоть до выхода блокбастера «Ван Хельсинг» (2004) эта комедия оставалась последним фильмом Universal, в котором классическое трио — Монстр Франкенштейна, Дракула и Человек-волк — появлялось на экране вместе.
По первоначальной задумке сценаристов к компании нечисти должна была примкнуть ещё и Мумия, но от этой идеи в итоге отказались.
На соседней площадке того же павильона полным ходом шли съёмки ленты «Мистер Пибоди и русалка» (1948). Экскурсанты застывали от изумления, видя, как жуткий Монстр в исполнении Гленна Стрэнджа мирно обедает рядом с Энн Блайт в русалочьем хвосте. Позже Стрэнджа и загримированного под оборотня Лона Чейни мл. пригласили на вечеринку в честь окончания съёмок соседей, где они с удовольствием кривлялись в своих монструозных образах.
В 2000 году Американский институт кино включил комедию в свой почётный список «100 лет... 100 смешных фильмов», отдав ей 56-ю строчку.
На протяжении долгих лет картина находилась под строжайшим запретом в Финляндии.
Из аудиокомментария историка кино Грегори У. Манка к DVD-релизу выясняется любопытный финансовый парадокс: лента стала вторым с конца по бюджету проектом студии Universal-International за 1948 год и одновременно заняла второе место по сумме кассовых сборов за тот же период.
Обольщая простодушного героя, Сандра мурлычет, что он «...такой кругленький, такой упругий...», на что Уилбур отвечает: «И плотно набитый». Это прямая пародия на знаменитый слоган сигарет Lucky Strike — один из самых привязчивых слоганов в истории рекламы. Буквально за год до премьеры фильма песня с этой фразой гремела в исполнении Мерла Трэвиса и породила волну шлягеров-каверов.
Лидер группы Grateful Dead Джерри Гарсия рассказывал, как этот фильм до смерти перепугал его в раннем детстве — мальчик посмотрел его меньше чем через год после гибели отца. Тем не менее экранные чудовища настолько заворожили ребёнка, что определили его страсть к рисованию и кинематографу.
Персонажи уже сталкивались в фильмах «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945), но лишь здесь студия Universal подарила зрителям общую сцену с диалогом между Ларри Толботом и Дракулой.
Сразу трём занятым в картине актёрам в разное время доводилось примерять образ чудовища Франкенштейна: помимо Гленна Стрэнджа, вернувшегося к этой роли, характерный грим с плоским лбом ранее носили и Бела Лугоши, и Лон Чейни мл. Первопроходцем же оставался Борис Карлофф.
Пускай Бела Лугоши, Лон Чейни мл. и Гленн Стрэндж вновь предстали в привычных зловещих образах, сюжет картины не считается прямым продолжением оригинальной хоррор-вселенной Universal.
В 2001 году лента удостоилась чести войти в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США как культурное достояние.
Легендарный гримёр Джек П. Пирс много лет проработал на студии Universal, однако постоянного контракта у него не было. Когда компания реорганизовалась в Universal International, руководство решило ускорить съёмочный процесс и урезать расходы. С Пирсом расстались, а его сложный и долгий грим заменили более дешёвыми резиновыми накладками авторства Бада Уэстмора и Джека Кэвана. Резиновый лоб Монстра прилегал к голове Гленна Стрэнджа настолько герметично, что спустя пару часов под горячими софитами внутри скапливалась влага — актёр мог покачать головой и услышать плеск пота.
В предыдущей картине цикла, «Дом Дракулы» (1945), Ларри Толбота окончательно исцелили от ликантропии. В этом же фильме причины и обстоятельства его повторного превращения в оборотня никак не раскрываются. Вместе со способностью Монстра снова говорить эта несостыковка лишь подкрепляет теорию о том, что комедия является самостоятельной историей вне рамок классической каноничной серии.
Первоначальная смета картины составляла 759 524 доллара, но в процессе работы перерасход достиг 32 746 долларов. При этом гонорар комического дуэта Бада Эбботта и Лу Костелло составил 105 000 долларов на двоих.
В этой картине Гленн Стрэндж впервые подарил Монстру собственный голос — персонаж заговорил на экране впервые со времён ленты «Призрак Франкенштейна» (1942). Каким образом существо вновь обрело дар речи, зрителю так и не объяснили. К слову, в фильме «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943) для чудовища тоже записывали диалоги, но при финальном монтаже все реплики вырезали.
Роль культового чудовища досталась Гленну Стрэнджу по чистой случайности. Гримёр Джек П. Пирс приметил его на студии Universal, когда тот играл пирата в одном из проектов, и за 25 долларов уговорил задержаться после смены на пробу грима. Пирс тщательно заклеил зеркала бумагой и лишь после завершения сложнейшей работы позволил актёру взглянуть на себя — тогда-то и решилось, кому перейдёт образ Монстра Франкенштейна. Впрочем, более поздним поколениям зрителей Стрэндж запомнился вовсе не этим монстром, а барменом Сэмом Нунаном из салуна в телесериале «Дымок из ствола» (1955).
Момент, когда Лу Костелло с силой впечатывается в дверь, получился совершенно случайно. По задумке кулак Монстра должен был лишь рассечь воздух между Эбботтом и Костелло, но Лу во время произнесения реплики неосторожно подался чуть вперёд и угодил прямо под реальный удар. Несмотря на внезапную боль и шок, комик блестяще продолжил играть сцену, сделав её нестареющей классикой.
Осенью 2007 года журнал Reader’s Digest включил картину в список ста величайших комедий в истории мирового кино.
В 2000 году Американский институт кино включил ленту в число ста лучших комедий в истории кинематографа США.
Основатель журнала Playboy Хью Хефнер искренне любил этот фильм, а исполнительница одной из ключевых ролей Ленор Обер и вовсе ходила у него в любимицах.
Во время бала-маскарада герой Лона Чейни мл. окликает официанта и интересуется, не видел ли тот Чика Янга или Уилбура Грея. Персонаж эмоционально парирует: «Видел? Да я их знать не знаю!» Официанта сыграл Бобби Барбер — артист, который регулярно мелькал в эпизодах без указания в титрах как в картинах знаменитого дуэта, так и в ситкоме «Шоу Эбботта и Костелло» (1952).
В документальном проекте «Бела Лугоши» (1996) сэр Кристофер Ли продемонстрировал фамильный перстень из своего гардероба графа Дракулы — точно такой же реквизит Бела Лугоши носит и в этом фильме.
Фильм открыл целую череду картин, в названиях которых комический тандем встречался со всевозможными персонажами. Следом вышли: «Эбботт и Костелло встречают убийцу Бориса Карлоффа» (1949), «Эбботт и Костелло встречают Человека-невидимку» (1951), «Эбботт и Костелло встречают капитана Кидда» (1952), «Эбботт и Костелло встречают доктора Джекилла и мистера Хайда» (1953), «Эбботт и Костелло встречают полицейских из Кистоуна» (1955) и «Эбботт и Костелло встречают Мумию» (1955).
Среди всей хоррор-линейки студии Universal сороковых годов об этих трёх легендарных монстрах лишь этот фильм и «Сын Дракулы» (1943) переносят часть событий на территорию США. Все прочие ленты той декады с участием Франкенштейна, вампира или оборотня разворачивались строго в Европе — в отличие от историй про Мумию или Человека-невидимку, где американские локации появлялись регулярно.
Считается, что для роли Дракулы Бела Лугоши позаимствовал тот самый перстень, который за четыре года до этого красовался на пальце Джона Кэррадайна в «Доме Франкенштейна» (1944).
Знаменитое экранное кольцо Белы Лугоши десятки лет хранилось в коллекции фантаста и популяризатора кино Форреста Дж. Акермана. Не так давно подлинность реликвии поставили под сомнение: внимательные фанаты опубликовали макроснимки, на которых отчётливо видны расхождения с оригинальным реквизитом. Тем не менее аукционный дом проигнорировал неудобное расследование, надавил на энтузиаста и успешно сбыл сомнительный раритет очередному частному коллекционеру.
Образ Джоан Реймонд изначально предназначался контрактным актрисам киностудии Дороти Харт или Элле Рейнс. Сначала выбор пал на Рейнс, но артистка сама попросила освободить её от съёмок: она рассудила, что на фоне культовых монстров её героиня попросту потеряется на экране. В итоге партия перешла к Джейн Рэндольф.
Именно здесь Граф Дракула и Человек-волк впервые сталкиваются как непримиримые враги, причём оборотень неожиданно выступает на стороне добра. Позже это прямое противостояние развили создатели другого монстр-муви той же кинокомпании — «Ван Хельсинг» (2004).
Это единственный случай во всей классической франшизе, когда ликантроп в исполнении Лона Чейни мл. бродит по улицам Лондона. Любопытно, что эта деталь рифмуется со знаменитым хитом Уоррена Зивона «Werewolves of London», где актёр упоминается напрямую.
В этой картине Гленн Стрэндж в образе Монстра Франкенштейна провёл на экране больше экранного времени, чем в лентах «Дом Франкенштейна» (1944) и «Дом Дракулы» (1945) вместе взятых.
Изначально безумную ученую, доктора Сандру Морней, должна была сыграть Патрисия Морисон, которую планировали одолжить у MGM. Однако глава студии Universal-International Роберт Артур и режиссёр Чарльз Бартон решили иначе: они заключили контракт с Ленор Обер и отдали эту роль ей.
Архивные кадры с лондонским полицейским перекочевали сюда прямо из картины «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943).
Человека-невидимку озвучил Винсент Прайс — и это не просто камео ради шутки: актёр действительно сыграл заглавного героя в фантастической ленте «Возвращение человека-невидимки» (1940).
Когда в 2009 году ушла из жизни Джейн Рэндольф, в живых не осталось ни одного актёра из тех, чьи имена значились в титрах фильма.
Выглядит довольно странно, когда Монстр внезапно находит в себе силы вырваться из оков на операционном столе и с завидной прытью начинает гонять Чика и Уилбура по всему замку. Практически во всех предыдущих сценах он либо сидит, либо с трудом делает пару шагов, да и сам Дракула открыто упоминает, что его силы на исходе.
Почему персонажа Бада Эбботта зовут именно Чик Янг, до сих пор остаётся загадкой. Но вряд ли это простое совпадение: имя звучит точь-в-точь как у Чика Янга — создателя невероятно популярной серии комиксов и кинофраншизы «Блонди».
В отличие от других кроссоверов Universal, где чудовища неизменно враждовали, здесь Монстр Франкенштейна впервые в истории заключил союз с другим созданием — графом Дракулой. До этого он лишь дрался с Человеком-волком в фильмах «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943) и «Дом Дракулы» (1945), а в «Доме Франкенштейна» (1944) их пути и вовсе не пересекались.
Позднее режиссёр Чарльз Бартон снял эпизод комедийного телесериала «Семейка монстров» под названием Love Locked Out (1965), где Фред Гвинн сыграл Германа Мюнстера — добродушную версию монстра Франкенштейна. К слову, ситком создавался на тех же съёмочных площадках студии Universal.
Хотя комедия стала кассовым хитом и по сей день считается одной из вершин дуэта, сами Бад Эбботт и Лу Костелло, по слухам, эту картину на дух не переносили.
В начале семидесятых шведское телевидение показало классические ужастики Universal, что вызвало волну ностальгии и привело к повторному кинопрокату фильма. Но возникла загвоздка: если Лорел и Харди в Швеции были национальными любимцами, то дуэт Эбботта и Костелло зрители толком не знали. Старое локализованное название сороковых годов «У-у-у, как страшно!» сочли неудачным для рекламы, поэтому картину выпустили под броской вывеской «Отпад, Франкенштейн!».
Когда Дракула вонзает клыки в шею доктора Морней, он отчетливо отражается в зеркале. Любопытно, что в фильме «Дом Дракулы» (1945) законы вампирской природы соблюдались строго: проходя мимо зеркала, граф оставался невидимым.
На этапе производства лента носила рабочее название «Мозг Франкенштейна».

В этой картине Лон Чейни мл. умудрился сыграть сразу двух чудовищ. Во время съёмок Гленн Стрэндж запнулся об операторский кабель и сломал лодыжку. Чейни, у которого в тот день не было смен, выручил команду: загримировался под Франкенштейна и сыграл Монстра в сцене, где доктора Морней выбрасывают в окно. Опыт у него уже был — Чейни примерял этот образ в «Призраке Франкенштейна» (1942).
В финале погони, когда Монстр пробивает кулаком дверь прямо перед носом у Чика и Уилбура, Лу Костелло специально сместился с отмеченной точки и схлопотал по челюсти. Искренний испуг комика настолько понравился режиссёру Чарльзу Бартону, что дубль без правок вошёл в итоговый монтаж.
В лесной погоне Человек-волк набрасывается на Макдугала. Позже беднягу находят живым, пусть и потрёпанным, а это наводит на тревожную мысль: похоже, теперь Макдугал тоже станет оборотнем — если только зверь орудовал когтями, а не клыками.
Ленор Обер наотрез отказывалась от дублёров и все трюки — как и леденящие душу вопли — исполняла сама. Она рвалась лично сняться и в сцене, где Монстр выбрасывает её героиню через мансардное окно из карамельного стекла. Режиссёр Чарльз Бартон и босс студии Роберт Артур с трудом отговорили актрису: риск был слишком велик, а страховая компания встала намертво. Предосторожность оказалась не лишней: заменявшая её каскадёрша Хелен Тёрстон сильно повредила бедро при падении из-за чересчур ослабленного страховочного троса.
В самой концовке картины Человек-невидимка говорит голосом неподражаемого Винсента Прайса, подшучивая над опешившими героями. Любопытно, что к следующей тематической комедии — «Эбботт и Костелло встречают человека-невидимку» (1951) — актёр уже не имел никакого отношения.
Это последнее появление классического трио чудовищ Universal — Дракулы, Человека-волка и Монстра Франкенштейна — в рамках единого фильма золотой эры студии. В финале граф вместе с оборотнем летят с балкона прямо в воду: для вампира проточная река гибельна, а вот вервольфа этим не остановишь. Создание же Франкенштейна сгорает в пылающем пирсе, хотя огонь ему случалось переживать и раньше. Как бы то ни было, следующей встречи всех трёх монстров на экране зрителям пришлось ждать больше полувека — вплоть до выхода «Ван Хельсинга» (2004).
Ларри Толбот предстаёт перед зрителями раньше всех остальных ключевых персонажей фильма. Дракула заявляет о себе только на двенадцатой минуте повествования, а Монстр Франкенштейна пробуждается и того позже — на девятнадцатой.

41 ошибка и ляп

По сценарию героев Бада Эбботта и Лу Костелло зовут Чик и Уилбур, однако в паре сцен актёры машинально называют друг друга своими настоящими именами — Бад и Лу. Всё дело в привычке: в большинстве своих комедий комики играли под собственными именами.
Когда Толбот, Уилбур и Чик подъезжают к месту проведения костюмированного бала, на дворе уже глубокий вечер и на небе вовсю сияет полная луна. При таком раскладе Ларри должен был обратиться в Человека-волка гораздо раньше.
Уилбур выбивает из рук Чика свёртки с карнавальными нарядами и пытается пуститься с ним в пляс, на что напарник раздражённо бросает: «А ну подбирай и иди одевайся». Уилбур уходит из кадра с пустыми руками, но уже в следующем плане он шагает со свёртком в руке.

Ближе к финалу, когда Монстр Франкенштейна начинает шевелиться на лабораторном столе, можно заметить, как электрод на правой стороне его шеи начинает заметно отклеиваться от кожи.
Название фильма порой называют неточным, ведь с самим доктором Франкенштейном или его родственниками герои не встречаются — только с его безымянным творением, которое Уилбур по-свойски кличет Фрэнки. Впрочем, ещё в «Невесте Франкенштейна» (1935) объяснялось, что Монстр носит фамилию своего создателя.
Ларри Толбот утверждает, что превращается в волка только при восходе полной луны, однако за четыре ночи подряд он оборачивается целых четыре раза. В реальности полнолуние приходится лишь на одну ночь за лунный цикл, хотя фильмы про оборотней редко утруждают себя строгой астрономией.
В музее Уилбур читает информационную табличку про Дракулу: на общем плане карточка выглядит абсолютно новенькой, а вот на крупном она уже измята и побита. Судя по всему, детальный план переснимали позже — после того, как в общей сцене герой от души приложил её о крышку гроба.
Когда создание Франкенштейна поднимается со стола, отчётливо слышен истошный крик Уилбура, хотя в кадре его рот закрыт.
В Доме ужасов, пока Уилбур изучает карточку, свеча сама собой съезжает по крышке саркофага. Если приглядеться, можно заметить тонкую проволоку, которая не даёт подсвечнику соскользнуть на пол.
В сцене, где Дракула в облике летучей мыши зависает за окном замка и шпионит за профессором Стивенсом, отчётливо видна нить, на которой подвешен бутафорский нетопырь.
Когда Уилбур и Чик впервые спускаются по ступеням в подземелье, ведущее к пристани, в верхней части декорации прекрасно виден край фальшивой кладки из «замшелого кирпича», над которым проглядывают гладкие и чистые стены павильона.
В музее ужасов, когда оживлённый Дракулой монстр поднимается из ящика, видно, как на лице актёра отслаивается деталь грима между правым глазом и бровью.
Когда Уилбур, Чик и Джоан Реймонд заходят в замок, в комнату входит Сандра. Её силуэт отражается в огромном настенном зеркале, и хозяйка удивлённо восклицает: «Уилбур!». Вот только в самом отражении её губы остаются совершенно неподвижными.
На причале в концовке картины Макдугал со своим приятелем преграждают путь Уилбуру и Чику. Оба героя в один голос ахают: «Макдугал!», но ни у Чика, ни у Уилбура при этом не шевелятся губы.
На 30-й минуте, когда доктор Морней осматривает Монстра в уединённой части острова, Дракула интересуется, не нервничает ли она. Отвечая ему фразой «Это опасное дело», актриса внезапно напрочь теряет свой иностранный акцент.
В эпизоде, где Уилбур пытается вернуть Ларри Толботу чемодан, над дверью, из которой выходит Ларри, предательски колышется тень от микрофона или съёмочного оборудования.
По классическим вампирским канонам Дракула не должен отбрасывать отражения. Однако в момент, когда граф подходит к доктору Морней и вонзает зубы ей в шею, они оба прекрасно видны в зеркале позади них.
Во время первого появления Дракулы граф эффектно берётся рукой за край гроба дважды подряд при смене планов.
На пирсе Монстр яростно швыряет бочки в лодку с героями, и Чик командует Уилбуру скорее отдать швартовы. Однако во время этой реплики губы Чика даже не двигаются.
В финальной потасовке на пристани Чудовище Франкенштейна безостановочно бомбардирует лодку бочками и ящиками. Если посчитать сброшенные им бочонки, их окажется куда больше, чем стояло на причале перед началом сцены.
В подвальной сцене, когда перепуганный Уилбур спасается бегством от монстров, в кадр предательски попадает рука ассистента, который поворачивает потайную дверь.
Создатели фильма даже не попытались объяснить, каким образом на острове посреди солнечной Флориды вдруг возник мрачный средневековый замок с настоящим подземельем.
Спасаясь на лодке, Уилбур отвязывает канат от самого борта, оставив его на причальной лестнице. Однако секундой позже, когда Монстр в ярости выдёргивает эту лестницу из воды, верёвка с неё бесследно исчезает.
Во время доставки ящика с Дракулой рядом с героями сначала красуется табличка «Монстр Франкенштейна». Но стоит Чику и Уилбуру присесть и взяться за груз, как на ней уже написано «Дракула».
В финале, когда объятый пламенем пирс рушится под Монстром Франкенштейна, Чик изо всех сил налегает на весла, однако лодка при этом упрямо стоит на месте.
Когда Уилбур балансирует на ходу на раскачивающемся ящике из «Дома ужасов», на крышке можно заметить специальные ремни для ног, удерживающие актёра от падения.
В лаборатории привязанный к операционному столу Монстр поворачивает голову к Уилбуру — и бутафорский болт на шее заметно отклеивается. Чуть позже, когда гигант поднимается во весь рост, деталь снова сидит как влитая.
В кульминационной схватке Дракула пытается огреть Человека-волка стулом. Сверхчеловеческая сила и вампирские рефлексы куда-то испарились: граф с трудом поднимает несчастный стул, мажет по неподвижному оборотню и в итоге со всей дури колотит им по полу.
При первом визите в замок у входа можно заметить два напольных канделябра. Буквально через мгновение, когда действие перемещается в библиотеку, на заднем плане в прихожей один из них исчезает, а на стене вместо него красуется бра со свечами.
Когда Ларри Толбот во время телефонного разговора с Уилбуром начинает превращаться в волка, в трубке отчётливо слышно свирепое рычание. Однако в кадре лицо актёра совершенно неподвижно — он не издаёт ни звука.
Завершив обращение в зверя, Ларри Толбот принимается крушить всё вокруг себя в комнате. Тем не менее в трубке у ошарашенного Уилбура по-прежнему раздаётся такое рычание, словно оборотень всё ещё держит её возле пасти.
Чик входит в комнату в тот самый момент, когда Дракула ещё не успел скрыться из виду и не спеша удаляется. Каким образом герой умудрился не заметить уходящего вампира — загадка.

В момент, когда Дракула впивается в шею Сандры прямо перед огромным зеркалом, в стекле отчётливо видно отражение вампира, чего по канону быть не должно.
В классической серии фильмов ужасов Universal Монстр панически боится огня. Здесь же великан совершенно добровольно и без тени сомнения шагает прямо в бушующее пламя на пирсе.
В сцене гибели Монстра, когда он заходит в охваченный огнем пирс, живого актёра беззастенчиво подменяет грубый манекен.
В финальных кадрах Чик усердно гребёт веслами, но лодка явно никуда не плывёт.
По правилам классического ужастика «Человек-волк» (1941), каждый выживший после укуса оборотня сам становится чудовищем, о чём Толбот и напоминает в фильме. Однако на укушенного им во время маскарада Макдугала это проклятие почему-то не подействовало: следующей ночью превращается только сам Ларри.
В развязке падение в морскую пучину преподносится как верная смерть Дракулы и Ларри Толбота. Это противоречит мифологии предыдущих картин, где вампиры и оборотни бессмертны, хотя авторам в очередной раз требовалось оставить намёк на финал с открытым исходом.
Ближе к концу фильма Макдугал швартует лодку к левой стороне причальной лестницы. Спустя пару минут в неё садятся Уилбур с Чиком — плавсредство чудесным образом оказывается привязано уже справа, да ещё и носом в другую сторону.
После ночного нападения Человека-волка на балу мистер Макдугал наутро разгуливает с повязкой на шее, разыскивая Чика Янга. Однако уже к вечеру, когда за героями гонится оживший Монстр, с его шеи бесследно исчезают и бинт, и какие-либо следы зубов.
В финале картины, когда Чик и Уилбур собираются сигануть с лодки, они разворачиваются к воде и на мгновение буквально замирают на месте. В следующем же кадре вместо актёров в воду плюхаются уже совершенно другие люди — дублёры.