Фильм

Человек-волк (1941) смотреть онлайн HD

Name: Человек-волк
Genre: Ужасы, Драма
Released: 1941-12-09
Duration: 70 min
Rating: 7.2
Cast: Лон Чейни мл., Клод Рейнс, Ральф Беллами, Уоррен Уильям, Патрик Ноулз

The Wolf Man 16+

★ 7.2 IMDb 34 000 голосов ★ 6.9 Кинопоиск 3 091 голос

«Его жуткий вой — погребальная песнь смерти!» «His hideous howl a dirge of death!»

Ужасы Драма

Про монстров

Страна: США
Год: 1941
Премьера: 9 декабря 1941
Длительность: 1 ч 10 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джордж Ваггнер
Сценарий: Курт Сиодмак
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Человек-волк»

После почти 20 лет отсутствия Ларри Тэлбот возвращается родовое имение. Отец сэр Джон Тэлбот настаивает, чтобы сын больше общался с местными и быстрее адаптировался. Ларри посещает лавку антиквара, где знакомится с дочерью хозяина Гвен, а также покупает трость с серебряным наконечником. Аристократ приглашает девушку на прогулку, та соглашается, но берёт с собой подругу Дженни.

В лесу с троицей происходит инцидент: на Дженни нападает волк, и Ларри бросается на помощь. В схватке он убивает животное тростью, но получает ранение. Укус аномально быстро заживает, а убитый волк превращается в человека. По словам цыганки, покойный был из табора, его звали Беллой. Он являлся оборотнем и мог умереть только от воздействия серебра. Через укус Ларри получил проклятие вервольфа. Сначала Тэлбот-младший не хочет верить в происходящее, но ночью обращается в человека-волка и, не контролируя себя, убивает человека. Ларри не знает, как дальше быть, а в округе начинается охота на дикого зверя…

В ролях

Лон Чейни мл. Ларри Тэлбот / Человек-волк

Клод Рейнс Сэр Джон Тэлбот

Ральф Беллами Полковник Монтфорд

Уоррен Уильям Доктор Ллойд

Патрик Ноулз Фрэнк Эндрюс

Бела Лугоши Бела

Мария Успенская Малева

Эвелин Анкерс Гвен Конлифф

Фэй Хелм Дженни Уильямс

Дж. М. Керриган Чарльз Конлифф

Форрестер Харви Твидл

Джесси Арнольд Цыганка

Гертруда Астор Горожанка

Кэролайн Фрэнсис Кук Горожанка

Гарри Кординг Вайкс

Кадры

18 кадров Все кадры →

Афиши

55 афиш Все афиши →

77 интересных фактов

Роль свирепого волка, с которым вступает в схватку Ларри Тэлбот, исполнила собственная немецкая овчарка Лона Чейни мл.
По первоначальной задумке сценариста Курта Сиодмака, история должна была оставаться загадкой: зрителям так и не раскрывали, превращается ли Лоуренс Тэлбот в оборотня физически или же всё происходит исключительно в его помрачённом рассудке, а сам Человек-волк на экране вообще не появлялся. Однако студийные боссы посчитали, что буквальная трансформация на глазах у публики выглядит куда зрелищнее и принесёт больше кассовых сборов, поэтому рукопись спешно переписали. К этой нереализованной идее вернулись годы спустя: в ремейке с Бенисио Дель Торо главного героя как раз отправляют в лечебницу для душевнобольных с диагнозом «клиническая ликантропия».
Картина закрепила в массовом сознании сразу несколько расхожих мифов об оборотнях — например, о том, что убить чудовище способна лишь серебряная пуля, а на его теле и на жертвах проступает пентаграмма. Кое-что перекочевало из более раннего фильма «Лондонский оборотень» (1935) — в частности, передача проклятия через укус, но многое с нуля сочинил сценарист Курт Сиодмак. Подлинный фольклор куда разнообразнее: в преданиях люди обращались в волков из-за родового проклятия или сделки с дьяволом, могли перекидываться когда угодно и были вполне смертны от обычного оружия. Бессмертие же ликантропов — чистая выдумка Голливуда, служившая удобным поводом раз за разом воскрешать монстра в сиквелах.
В одном из эпизодов Человек-волк должен был драться с настоящим медведем, однако косолапый сбежал со съёмок. Те немногие кадры, которые всё-таки успели снять, пустили на монтаж кинотеатрального трейлера.
Бела Лугоши всеми силами добивался главной роли, но в итоге ему достался лишь крошечный эпизод.

Как отмечается в документальном фильме из недавнего DVD-издания «Человека-волка», на сценарий сильно повлияли личные переживания Курта Сиодмака, бежавшего из нацистской Германии. Когда-то он вёл спокойную жизнь бюргера, но с приходом нацистов к власти привычный мир рухнул, превратив писателя в вечного беглеца — в точности как это произошло с Ларри Тэлботом после рокового укуса. Сам образ Человека-волка легко читается как метафора нацизма: вполне добропорядочный человек оборачивается кровожадным зверем и безошибочно вычисляет новую жертву по пятиконечной звезде, проступающей на её теле.
«Даже тот, кто чист сердцем и творит молитву в ночи, может стать волком, когда цветёт аконит и восходит осенняя луна». Эти поэтичные строки нередко цитируют как подлинную цыганскую или восточноевропейскую народную мудрость, хотя сценарист Курт Сиодмак признавался, что выдумал их от первого до последнего слова. Как бы то ни было, это четверостишие звучало во всех последующих картинах студии Universal о Человеке-волке и даже появилось в блокбастере «Ван Хельсинг» (2004), пускай строчку об «осенней луне» там и заменили на «полную».
Боссы Universal Pictures сперва видели в образе мохнатого монстра свою главную звезду фильмов ужасов — Бориса Карлоффа.
Трость с серебряным набалдашником в виде волчьей головы — единственный уцелевший оригинальный реквизит картины. Бутафор Эллис Берман подарил её на память юному школьнику Бобу Бернсу, который впоследствии стал известным архивариусом жанрового кино. Позже раритет перекочевал в частную коллекцию в Мэриленде.
В воскресной сцене Ларри Тэлбот с отцом направляются в деревенскую церковь, однако массивный портал и каменные ступени больше пристали монументальному собору. Это и был настоящий собор: для съёмок использовали грандиозную декорацию к немому шедевру «Горбун из Нотр-Дама» (1923), где блистал отец ведущего актёра, легендарный Лон Чейни. Эта внушительная постройка простояла на задворках студии Universal больше двух десятилетий.
Лон Чейни мл. примерил образ Человека-волка впервые, но далеко не в последний раз: впереди его ждали ещё четыре студийных проекта. Из всей классической галереи монстров Universal он остаётся единственным актёром, бессменно игравшим своего персонажа во всех официальных сиквелах золотой эпохи.
На съёмках Эвелин Анкерс пережила несколько по-настоящему жутких минут: вырвавшийся от дрессировщика 300-килограммовый медведь (сцену с которым впоследствии всё равно вырезали) бросился на неё. Перепуганная актриса в панике вскарабкалась по приставной лестнице, откуда её в последний момент успел вытащить дежурный осветитель.
Мария Успенская, перевоплотившаяся в старую цыганку, была всего на шесть лет старше Белы Лугоши, сыгравшего её экранного сына.
Отношения Эвелин Анкерс и Лона Чейни мл. на площадке были далеки от идиллии. Актёр затаил на коллегу обиду ещё до съёмок: его лишили гримёрки и отдали комнату Эвелин в качестве наказания за пьяный дебош и порчу студийного имущества. В отместку Чейни изводил партнёршу дурацкими выходками, любил внезапно пугать её в гриме и наградил язвительным прозвищем Шанкерс, намекая на предательский «удар заточкой в спину».
По сюжету оборотень обращается в зверя лишь в определённую пору года — «когда цветёт аконит и восходит осенняя луна». Забавно, что саму полную луну за весь фильм зрителям так ни разу и не показывают, что делает эту ленту уникальной среди всех продолжений цикла Universal. Уже в следующем фильме примету слегка скорректировали, начав упоминать просто яркое полнолуние.
Курт Сиодмак охотно приписывал себе идею сделать серебро главным оружием против оборотней, и эту версию часто подхватывали фанаты жанра, включая режиссёра Джона Лэндиса. На деле же легенда восходит к концу XIX века и историям о Жеводанском звере, а в 1930-х выходили романы, где монстра разили именно серебряной пулей. Тем не менее «Человек-волк» стал первой картиной, которая перенесла это поверье на большой экран.
«Человек-волк» (1941) — американский готический фильм ужасов, созданный режиссёром и продюсером Джорджем Ваггнером по сценарию Курта Сиодмака. Главную партию исполнил Лон Чейни мл., а роли второго плана воплотили Клод Рейнс, Уоррен Уильям, Ральф Беллами, Патрик Ноулз, Бела Лугоши, Эвелин Анкерс и Мария Успенская.
Окутанный густым туманом лес, где разворачивается действие ключевых эпизодов, на тот момент считался одной из грандиознейших крытых декораций в истории Universal — он без остатка занял огромный съёмочный павильон студии.
В черновиках Сиодмака герой вовсе не был блудным сыном сэра Джона Тэлбота. Изначально Ларри задумывался как американский инженер, приехавший в поместье просто для починки телескопа и случайно угодивший под действие древнего проклятия.
Чтобы никто из артистов и каскадёров не получил травму при случайном ударе, массивную волчью голову на трости Ларри отлили из вулканизированной резины, а не из настоящего металла.
Чтобы превратить Лона Чейни мл. в оборотня, легендарный гримёр Джек П. Пирс использовал накладной резиновый нос и шерсть яка: её завивали горячими щипцами и сажали на театральный клей прямо на лицо, руки и ноги актёра. Нанесение грима занимало около шести часов, а его удаление — ещё три. Сам Чейни этот процесс просто ненавидел: «Хуже всего после съёмок — ты взмокший, всё чешется, сил нет, а приходится ещё сорок пять минут торчать в кресле, пока Пирс чуть ли не заживо сдирает с меня всё то, что наклеил утром».
Руководство Universal опасалось, что после трагедии в Перл-Харборе зрителям будет вовсе не до фильмов ужасов. Вопреки этим тревогам, лента стала одним из главных кассовых хитов студии в 1942 году.
Основной съёмочный период продлился меньше месяца — с 27 октября по 25 ноября 1941 года, а премьеру назначили уже на 12 декабря. В производственных документах, впрочем, зафиксированы и другие даты: с 8 сентября по 5 ноября 1941 года.
Это первый проект Universal со времён фильма «Чёрный кот» (1934), где актёров и ведущих персонажей представили во вступительных титрах при помощи коротких видеофрагментов.
На протяжении всего действия героя Лона Чейни мл. ни разу не называют Человеком-волком.
Оборотень Бела выглядит как дикий зверь на четырёх лапах, а вот Ларри обращается в двуногого монстра. Такая разница объясняется первоначальной концепцией: картина задумывалась как психологический триллер, где до конца не ясно, действительно ли герой проклят или же просто сходит с ума. Очевидно, нападать на него должен был именно обычный зверь, ведь при встрече с прямоходящим чудовищем сомнений в реальности происходящего у зрителя не осталось бы. Канон расширился в романе «Возвращение Человека-волка» и его продолжениях: там поясняется, что ликантропия проявляется по-разному. Бела обратился в гигантского волка на манер средневековых поверий, а Ларри — в звероподобного гуманоида. Книжная серия также признала каноничным фильм «Лондонский оборотень», где чудовищный облик Уилфреда Глендона тоже имел свои черты, а в сиквелах сама дочь Дракулы, Мария Залеска, подтверждает существование разных видов ликантропов.
В первой сцене преображения Тэлбот сидит в одной майке (хотя на охоту выходит уже в тёмной рубашке), а в кадре через шесть последовательных наплывов меняются только его ступни. Второе превращение снято похожим образом — одиннадцать кадров, и снова крупно показаны лишь ноги. Зато в третий раз трансформация лица героя передана серией из 17 непрерывных наплывов.
Релиз фильма состоялся всего через два дня после нападения японской авиации на Перл-Харбор.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Клод Рейнс сыграл отца героя Лона Чейни мл., который и в реальной жизни был сыном знаменитости — Лона Чейни. Любопытно, что экранный и настоящий отцы актёра в разное время примерили на себя один и тот же культовый образ: старший Чейни снялся в картине «Призрак Оперы» (1925), а Рейнс сыграл эту же роль в фильме «Призрак оперы» (1943).
Огромный телескоп-рефрактор явно предназначен для астрономических наблюдений, однако направлен не в открытое небо, а прямиком в окна деревенских домов. Инструмент оснащён немецкой экваториальной монтировкой, но, когда Ларри разглядывает округу, картинка не перевёрнута: перед окуляром установлена оборачивающая призма для наземных наблюдений. Похоже, сэр Джон Тэлбот банально использовал прибор для подглядывания за соседями.
Студия Universal не имела собственной сети кинотеатров и планировала пустить новинку сдвоенным сеансом вместе с фильмом «Безумный доктор с Маркет-стрит» (1942). Однако после удара по Перл-Харбору боссы компании побоялись выпускать в прокат сразу два хоррора в одной связке, опасаясь бойкота со стороны зрителей.
В этой картине нет ни единого кадра с полной луной, хотя позже вид ночного светила стал непременным штампом всех историй об оборотнях.
На экране бросается в глаза, насколько рослый Лон Чейни мл. (188 см) выше своего киноотца Клода Рейнса. В жизни столь заметная разница в росте между родителями и детьми встречается нечасто, но для семьи Чейни это было обычной реальностью: Лон Чейни старший ростом был всего около 170 сантиметров — точь-в-точь как Рейнс, поэтому сын заметно возвышался над обоими.
Позже Лон Чейни мл. и Бела Лугоши вновь сошлись на съёмочной площадке ленты «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943): Чейни вернулся к знакомому амплуа ликантропа, а Лугоши перевоплотился в Монстра Франкенштейна.
По имеющимся данным, кропотливый комбинированный процесс съёмки превращения Ларри Тэлбота в чудовище занял в общей сложности около 21 часа.
Роль Ларри Тэлбота изначально предназначалась Дику Форану. Однако всего за неделю до мотора его сняли с проекта и заменили Патриком Ноулзом.
Пророческое четверостишие об оборотне, как и слова о тернистом жизненном пути, звучат на протяжении картины ровно трижды.
Цыгана в исполнении Белы Лугоши зовут точно так же, как и самого актёра — Бела.
Проект разрабатывался под рабочим названием «Судьба» (Destiny). В сороковые годы Universal часто использовала этот заголовок как временный для своих картин — в том числе и для хоррора «Сын Дракулы» (1943).
Отдельные деревенские пейзажи заставляют вспомнить «Франкенштейна» (1931) — сходство особенно бросается в глаза в эпизоде, где повозка цыганки проезжает под каменной аркой.
Оборотень, с которым расправляется Ларри, выглядит как обыкновенный лесной хищник. Изначально авторы картины хотели придать такой же облик и самому Тэлботу, но ради большего ужаса превратили его в двуногое чудовище.
До возвращения домой Ларри целых 18 лет трудился в калифорнийской обсерватории Маунт-Вилсон.
В первоначальном варианте сценария Курт Сиодмак не стал прописывать ни единого появления оборотня во плоти, исключив также и сцену с галлюцинациями.
Портрет старшего брата Ларри, Джона Тэлбота, создавали на основе фотографии Лона Чейни мл.: актеру лишь пририсовали морщины и седину, чтобы сохранить семейное сходство и сделать героя визуально старше.
Создатели намеренно не стали привязывать действие фильма к какому-то конкретному месту на карте.
Решётку радиатора на роскошном авто сэра Джона украшают фирменные молнии — знак итальянской марки Isotta Fraschini, свернувшей гражданское производство к 1935 году. В наши дни за подобные раритеты на аукционах выкладывают шестизначные суммы, а стоимость некоторых экземпляров превышает миллион долларов.
Местоположение родового гнезда Тэлботов проясняется только в сиквеле «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943): склеп Ларри находится в вымышленном уэльском городке Лланвелли. На валлийский след намекает и то, что потерявшего сознание героя находят неподалёку от Кардиффа — столицы Уэльса, до которой от поместья, похоже, рукой подать. Любопытно, что никто из персонажей обеих картин не говорит с валлийским акцентом, а само название «Лланвелли» герои произносят с явным трудом.
Ларри переживает метаморфозу трижды, и всякий раз после превращения оборотень оказывается в одной и той же одежде, хотя до этого герой мог быть одет совсем иначе.
В архивах Universal без дела лежал сценарий об оборотне, написанный специально под Бориса Карлоффа, однако Курт Сиодмак категорически отказался использовать чужие наработки и создал абсолютно оригинальную историю.
То, что Бела Лугоши сыграл оборотня, оказалось забавной случайностью, ведь способность менять обличье прославила его ещё в образе Дракулы (1931). В том классическом фильме граф обращался не только в летучую мышь или туман, но также в крупного пса и волка.
На стене по соседству с антикварной лавкой можно заметить вывеску Saneman Products, Ltd.
Именно эта роль возвела Лона Чейни мл. в ранг культовых экранных чудовищ вслед за его знаменитым отцом. При этом Лон Чейни ст. при росте всего в 170 сантиметров обладал колоссальной энергетикой, тогда как его сын был настоящим великаном выше 188 сантиметров.
Лента вошла в легендарный телепакет Shock Theater, объединивший в 1957 году 52 классических хоррора Universal, а год спустя показ расширили сборником Son of Shock, куда добавили ещё 20 картин студии.
В отличие от таких признанных шедевров Universal, как «Дракула» (1931) и «Франкенштейн» (1931), у этой картины не было литературного первоисточника — сюжет писался с нуля специально для экрана.
Изрядная похотливость Ларри по отношению к прекрасному полу — скрытая ирония сценариста: в ту эпоху навязчивых ловеласов и охотников за женщинами на сленге именовали «волками».
В сцене, где Лоренс смотрит на звёзды, телескоп находится в комнате сэра Джона, однако в правом нижнем углу кадра легко различимы специальные рельсы, по которым тяжелый оптический прибор выкатывали на открытый воздух.
В 2001 году Американский институт кино включил картину в список номинантов на звание одной из ста самых остросюжетных американских лент.
Прежде чем начать гадание по руке Гвен, Бела ненадолго прикладывает ладонь ко лбу — и в этот момент на его голове можно заметить проступившую пентаграмму.
По паспорту проклятого героя зовут Лоренс Стюарт Тэлбот.
На коробке сборной модели от компании Aurora Plastics красовался загримированный Лон Чейни мл., однако тело монстра художники срисовали с Оливера Рида в наряде из картины «Проклятие оборотня» (1961). Любопытно, что классический фильм ужасов вышел ещё в 1941-м, тогда как британская лента появилась на экранах всего за год до запуска знаменитой линейки фигурок монстров Universal.
«Человек-волк» (1941) входит в тройку ключевых монстров студии Universal, у которых нет прямой литературной первоосновы. Двумя другими оригинальными персонажами стали заглавные герои фильмов «Мумия» (1932) и «Тварь из Чёрной Лагуны» (1954).
В 2005 году лента попала в число 250 номинантов на включение в престижный список Американского института киноискусства «100 лет киносаундтреков».
Основная музыкальная тема ленты случайно совпала с мелодией из фантастического триллера «Электро-человек» (1941). Обе картины объединяет не только ведущий актёр Лон Чейни мл., но и работа композитора Ганса Дж. Зальтера вместе с музыкальным руководителем Чарльзом Превином.
Оглушительный успех картины позволил Лону Чейни мл. примерить клыки оборотня ещё в четырёх продолжениях, первым из которых стал кроссовер «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943).
Роль безымянной девушки стала третьей и последней работой в кино для актрисы Мерседес Хилл, причём её имя даже не попало в титры.
Для студии Universal это была уже вторая попытка раскрыть тему ликантропии: за шесть лет до этого в прокат вышел «Лондонский оборотень» (1935), не снискавший особого коммерческого успеха. Новая картина заслуженно пополнила классическую линейку «Монстры Universal» и завоевала восторженные отзывы за высочайшее качество постановки.
В актёрском ансамбле фильма задействованы сразу трое номинантов на премию «Оскар»: Клод Рейнс, Ральф Беллами и Мария Успенская.
Образ заглавного монстра из этой ленты задал каноны кинематографа и оказал колоссальное влияние на то, как голливудские традиции изображали оборотней в последующие десятилетия.
В 1970-х годах классические хорроры перевыпустили в виде серии карманных романов в мягкой обложке. Автором этих новеллизаций значился загадочный Карл Дредстоун — под этим псевдонимом скрывался известный британский писатель ужасов Рэмси Кэмпбелл.
Неповторимые атмосферные декорации спроектировал художник Джек Оттерсон, ранее создавший выразительный облик в духе немецкого экспрессионизма для ленты «Сын Франкенштейна» (1939).
Среди пяти картин франшизы только в этой ленте появляются сразу два оборотня — Ларри Тэлбот и цыган Бела. Во всех последующих продолжениях проклятием ликантропии страдает исключительно Тэлбот.

Эвелин Анкерс вспоминала, что во время съёмок кульминационной потасовки между Лоном Чейни мл. и Клодом Рейнсом её героиня должна была упасть без чувств и лежать неподвижно до конца дубля. Густой искусственный туман стелился низко над полом, и в одном из дублей актриса надышалась химикатами и действительно потеряла сознание. Закончив съёмку, команда принялась переставлять осветительные приборы и камеры для новой сцены, даже не заметив лежащую без движения Анкерс. Лишь спустя время кто-то спохватился, актрису вытащили из ядовитого пара и привели в чувство.
Звезда немого кино Гибсон Гоуленд мелькает в массовке среди местных жителей, присутствующих при гибели Ларри Тэлбота. Любопытно, что он же наблюдал за смертью Призрака в немой ленте «Призрак Оперы» (1925), став единственным артистом на свете, сыгравшим в сценах гибели персонажей обоих Чейни — отца и сына.
Герои картины неоднократно рассуждают об убийственной силе серебряных пуль, но для расправы над чудовищами здесь используют лишь трость с серебряным набалдашником. В патроны же серебро впервые зарядят только в картине «Дом Франкенштейна» (1944).
Фрагменты этой ленты крутят на киноэкране во время сцены с погоней собаки в комедии «Площадка» (1993).
Согласно событиям картины «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943), земной путь Лоуренса Стюарта Тэлбота оборвался в возрасте 31 года.

31 ошибка и ляп

Цыган Бела обращается в самого обычного четвероногого волка, на котором, разумеется, никакой одежды нет. Однако когда позже находят его бездыханное тело, он почему-то оказывается одет в рубашку и брюки, пусть и остаётся босым.
Когда цыганка Малева просит показать укус, Ларри Тэлбот распахивает на груди пуговицы, обнажая торс (хоть сама рана и остаётся за кадром). Сразу после этого герой отправляется прямиком домой переодеваться. Но когда он стягивает рубашку в своей комнате, под ней внезапно обнаруживается майка.
Перед первым превращением Ларри успевает снять серый пиджак, галстук, рубашку и разуться, оставшись в брюках и майке. Но стоит ему стать Человеком-волком, как на нём оказывается тёмный комплект из брюк и рубашки с длинными рукавами. На следующее утро Ларри приходит в себя, абсолютно ничего не помня, и даже с недоумением разглядывает чужую одежду, однако сценаристы эту загадку так и оставили без объяснений.

В разговоре с отцом Ларри Тэлбот заявляет: «Цыган Бела был оборотнем. Он укусил меня, взгляни — пентаграмма!» — и демонстрирует отметку в виде звезды. Сэр Джон Тэлбот невозмутимо парирует: «Такой шрам мог оставить почти любой зверь». Забавная анатомическая деталь: следы когтей или клыков бывают какими угодно, но ни одно животное в природе не способно оставить укус в форме пятиконечной звезды.
В начале картины Ларри смотрит в подзорную трубу, и зрителям показывают абсолютно нормальную картинку. На самом деле мощные астрономические телескопы всегда переворачивают изображение вверх ногами. Чтобы вернуть его в привычное положение, требуется специальная оборачивающая призма, но для наблюдения за звёздами её попросту нет смысла ставить.
На протяжении фильма Тэлбот как минимум дважды называет героя Монтфорда капитаном, хотя в финальных титрах тот прямо указан как полковник Монтфорд.
Бела оборачивается вполне правдоподобным четвероногим волком, а вот Ларри становится двуногим получеловеком-полузверем. Казалось бы, жертва должна становиться точно таким же созданием, как и укусивший её монстр. С другой стороны, перед нами сверхъестественное явление, и никто не знает, как ликантропия действует на разных людей — ведь даже обычные болезни протекают у всех индивидуально.
Во время кульминационной охоты в чаще леса одно и то же приметное бревно, поразительно похожее на распахнутую пасть аллигатора, умудряется одновременно мелькать в совершенно разных уголках чащи.
Хотя действие разворачивается в Великобритании и все персонажи по сюжету англичане, подавляющее большинство ведущих актёров говорит с отчётливым американским акцентом.
Герой Лона Чейни мл. на протяжении всей картины уважительно величает отца «папой», но в замковой гостиной прямо перед выходом на церковную службу актёр случайно оговорился и выдал: «Ты веришь мне, Джон?», обратившись к Клоду Рейнсу по имени персонажа.
По сюжету чердак родового замка Тэлботов переоборудовали под астрономическую обсерваторию. Вот только внушительный телескоп намертво вмонтирован в пол под глухим потолком, а смотреть из него можно исключительно сквозь настенные окна — то есть строго по горизонтали, а не в небо.
Сидя в кресле перед первой трансформацией, Ларри превращается только в районе ступней — именно их нам и показывают. Но стоит Человеку-волку подняться на ноги, как штанины предательски задираются, обнажая обычную человеческую кожу аккурат над гримированными мохнатыми сапогами.
Когда израненный Ларри добирается до дома, дворецкий распахивает дверь, и тот буквально падает ему на руки — позади виднеются Гвен и цыганка. Однако при мгновенной смене ракурса дворецкий только начинает открывать дверь: теперь Гвен держит Ларри за правую руку, а слуга подхватывает его за левую.
В начальных кадрах Ларри лихо катит на кабриолете с открытым верхом. Машина мчит со скоростью не меньше 40–50 миль в час, навстречу должен бить приличный поток воздуха, однако шляпа на голове героя, которая торчит заметно выше лобового стекла, даже не пытается слететь.
Обладая чудовищной силой и способностью голыми руками перегрызать глотки, Человек-волк внезапно оказывается совершенно беспомощен, угодив в обычный стальной капкан. Если бы ловушка была отлита из чистого серебра, это имело бы смысл, но простой металл едва ли удержал бы такого монстра.
В сцене, где загнанный в капкан Человек-волк заваливается на поваленный ствол, рукав рубашки задирается, и на руке отчётливо видна бутафорская перчатка.
Цыганка Малева эффектным жестом поднимает тяжеленную крышку гроба Белы буквально кончиками пальцев одной руки. Впрочем, невооружённым глазом видно, что с противоположного, оставшегося за кадром края деревянную крышку поднимает ассистент площадки.
Настоящая чехарда с гардеробом героя. На ярмарке Малева просит показать укус — Ларри распахивает ворот, и под ним нет нижнего белья. Вернувшись домой, он стаскивает рубашку и оказывается в майке. Стоит начаться превращению, как светлые брюки и рубашка чудесным образом чернеют. Наконец, проснувшись поутру в своей постели, Тэлбот расстёгивает ворот — и майка снова бесследно испарилась.
Отец Ларри с порога хвалит сына за то, что тот проснулся ни свет ни заря. Однако не проходит и пяти минут, как он уже начинает подгонять его, заявляя, что они опаздывают в церковь.
Пока Ларри взволнованно расспрашивает доктора Ллойда о вере в вервольфов, поза доктора на диване успевает заметно измениться между склейками.
Когда укушенный Ларри Тэлбот возвращается домой, на общем плане дворецкий распахивает перед ним дверь гостиной, впуская спотыкающегося хозяина. Однако при смене кадра на крупный план это действие повторяется целиком — лакей снова открывает ту же самую дверь.
Разговаривая с Гвен возле дерева, Ларри опирается рукой о ствол прямо за её головой. В какой-то момент он опускает руку, но на следующем кадре его ладонь снова лежит на дереве.
Полковник Монтфорд осматривает место гибели Дженни Уильямс в лесу, держа в руках трубку. При постоянном чередовании крупных планов и общих ракурсов группы людей хватка трубки меняется[/b_] от кадра к кадру.
Во время своего первого превращения в оборотня Ларри выбегает из дома в одних только брюках и майке. Однако уже в лесу на нём откуда-то появляется рубашка.
На 19-й минуте картины зверь убивает Дженни и кусает героя Лона Чейни мл. Гвен тут же начинает звать на выручку цыганку, умоляя помочь именно Ларри. Но в этот момент девушка никак не могла знать наверняка, жива ли её подруга, с которой они давно близки, тогда как персонажа Чейни она встретила лишь сегодня. В реальной жизни Гвен непременно потребовала бы спасать Дженни, ведь парень и пострадал, пытаясь защитить её подругу.
Когда Чейни мл. прислоняется к ветке, на её неестественном обрубке отчётливо виден стыковочный паз для соединения со следующей деталью. Чуть дальше заметно ещё одно такое же готовое сочленение: декоративное дерево явно собрано из секций, чтобы его было удобно хранить между съёмками в павильоне.
В тире на ярмарке герои стоят втроём. При съёмке спереди они располагаются слева направо: Фрэнк, Гвен и Ларри. Но когда камера показывает их со спины, порядок остаётся прежним — Фрэнк, Гвен и Ларри, хотя при взгляде с противоположной стороны расстановка персонажей должна была отзеркалиться.

На протяжении всего фильма звери чуют оборотней: лошадь пугается, когда Бела принимает волчий облик, а пёс Фрэнка Эндрюса яростно облаивает укушенного Ларри Тэлбота. Но когда двое охотников прочёсывают чащу с собаками для выслеживания хищника, подошедший к ним Ларри не вызывает у ищеек никакой реакции — псы даже не лают.
Когда сэр Джон Тэлбот видит, как поверженное чудовище снова превращается в его сына, голова Ларри выглядит совершенно невредимой. И это при том, что ему достались гораздо более жестокие удары, чем убитому ранее оборотню Беле.
Полиция обнаруживает трость Лоренса рядом с телом Белы и объявляет её орудием преступления. Но как только следствие решает, что произошёл несчастный случай, Ларри уже на следующий день снова спокойно разгуливает со своей тростью, хотя в реальности столь важную улику так быстро не возвращают.
В сцене нападения Белы в волчьем обличье на Ларри в паре кадров заметно, что герой борется вовсе не со зверем: перед ним на ногах стоит обычный человек.