Фильм

Багдадский вор (1940) смотреть онлайн HD

Name: Багдадский вор
Genre: Приключения, Фэнтези, Мелодрама
Released: 1940-02-19
Duration: 106 min
Rating: 7.4
Cast: Конрад Фейдт, Сабу, Джун Дюпре, Джон Джастин, Рекс Ингрэм

The Thief of Bagdad 6+

★ 7.4 IMDb 16 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 2 691 голос

«Тысяча и одно чудо из „Тысячи и одной ночи“...» «ONE THOUSAND AND ONE SIGHTS FROM THE THOUSAND OF ONE NIGHTS....»

Приключения Фэнтези Мелодрама

Страна: Великобритания, США
Год: 1940
Премьера: 19 февраля 1940
Длительность: 1 ч 46 мин
Изображение: Цветное
Режиссёры: Тим Уилан, Людвиг Бергер, Майкл Пауэлл
Сценарий: Майлз Маллесон, Миклош Рожа
Качество: HDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Багдадский вор»

Молодой правитель Багдада Ахмад искренне желает счастья своему народу и решает выйти на городские улицы под видом простолюдина. Этим пользуется коварный великий визирь Джафар, мечтающий подчинить мир с помощью страха: он объявляет суверена самозванцем, захватывает власть и бросает Ахмада в темницу. В тюремной камере свергнутый царь знакомится с ловким юным вором Абу, который крадет у стражника ключи и помогает обоим бежать в Басру.

Там Ахмад встречает прекрасную принцессу, дочь султана, и между молодыми людьми мгновенно вспыхивает взаимное чувство. Однако султан решает отдать девушку Джафару, польстившись на чудесный подарок мага — механического коня для своей коллекции диковинок. Вскоре жестокий визирь настигает беглецов и накладывает на них проклятие: Ахмад слепнет, а Абу обращается в собаку.

Чары могут рассеяться, только если Джафар обнимет непокорную принцессу. Чтобы спасти Ахмада, девушка соглашается на это условие и позволяет тирану коснуться себя, но коварный колдун убивает ее отца и увозит пленницу. Вскоре искусственный шторм, поднятый Джафаром, разбивает корабль и выбрасывает Абу на незнакомый берег, разлучая его с ослепшим товарищем.

Оказавшись в одиночестве, мальчик находит старинный кувшин и хитростью подчиняет освобожденного великана-джинна, выторговав исполнение трех желаний. С помощью волшебного спутника Абу одолевает гигантского паука в Храме рассвета и добывает Всевидящее Око. Заглянув в магический артефакт, герой с ужасом узнает, что Джафар одурманил принцессу розой забвения, а над схваченным Ахмадом нависла угроза неминуемой казни.

В ролях

Конрад Фейдт Джафар

Сабу Абу

Джун Дюпре Принцесса

Джон Джастин Ахмад

Рекс Ингрэм Джинн

Майлз Маллесон Султан

Мортон Селтен Старый король

Мэри Моррис Халима

Брюс Уинстон Купец

Хэй Петри Астролог

Рой Эмертон Тюремщик

Аллан Джейс Сказитель

Роберт Грейг Житель Басры

Глинис Джонс Служанка принцессы

Клео Лэйн Беспризорник на багдадском рынке

Кадры

Афиши

27 афиш Все афиши →

44 интересных факта

Создатели картины Лоренс У. Батлер и Джек Уитни получили премию «Оскар» за лучшие спецэффекты, впервые в истории применив технику ручного синего экрана. Любопытно, что синий фон для разделения слоёв кадра использовался и раньше — например, в чёрно-белом методе Даннинга, — но именно этот фильм открыл его возможности для цветного кинематографа.
Съёмочный процесс стартовал в Великобритании ранней весной 1939 года, однако грянувшая в сентябре Вторая мировая война смешала все карты: режиссёра Майкла Пауэлла срочно перебросили на пропагандистскую ленту «У льва есть крылья». Работа над сказкой возобновилась лишь весной 1940 года уже в Голливуде. Часть ранее отснятого материала пришлось переделывать: за прошедший год исполнитель главной роли Сабу вырос на 7 с лишним сантиметров.
После переезда съёмок в США создателям пришлось подчиниться суровым рамкам кодекса Хейса. Самое наглядное различие между британскими и американскими дублями кроется в нарядах героинь: чтобы ублажить строгих цензоров, платья актрис в заокеанских сценах застёгнуты наглухо. Заметить эти детали в фасонах куда проще, чем пытаться выискивать нестыковки в декорациях.
Если присмотреться к восемнадцати всадникам, расчищающим базарную площадь перед шествием принцессы, выяснится, что большинство из них — женщины. Причиной столь необычного кастинга стала начавшаяся война: львиную долю британских мужчин к тому моменту уже призвали на военную службу.
Картина числится среди самых любимых кинолент Фрэнсиса Форда Копполы. Впервые встретив режиссёра Майкла Пауэлла в одном из ресторанов Нью-Йорка, знаменитый постановщик подошёл к нему через весь зал, во всё горло распевая песенку Сабу о мечте стать моряком, — так он выразил своё восхищение классиком.

Изначально роль принцессы предназначалась Вивьен Ли, однако в конце 1938 года её утвердили на роль Скарлетт О’Хары в «Унесённых ветром» (1939). Продюсер Александр Корда не стал препятствовать уходу актрисы и передал партию подающей надежды дебютантке Джун Дюпре.
Из-за перфекционизма продюсера Александра Корды и его невероятной требовательности на съёмках сменилось шесть режиссёров. В режиссёрское кресло в разное время садились даже его родной брат Золтан Корда и прославленный художник-постановщик Уильям Кэмерон Мензис.
Юридические права на название принадлежали Дугласу Фэрбенксу, когда-то покорившему мир своим немым хитом «Багдадский вор» (1924). Задумав масштабную экранизацию арабских сказок «Тысячи и одной ночи», Александр Корда непременно хотел заполучить это броское имя. Продюсер проявил завидную хватку: на торжественном банкете в лондонском отеле «Савой» в 1938 году он специально сел рядом с Фэрбенксом и выторговал заветные права прямо за ужином.
Изначально натурные съёмки планировали развернуть в Африке, но начавшаяся Вторая мировая война разрушила эти планы. Когда производство переместилось в Америку, Александр Корда начал подыскивать экзотические пейзажи уже на новом континенте. Локаторы посоветовали пустыни Аризоны, в результате чего восточный колорит воссоздали прямо среди скал Гранд-Каньона.
Первый режиссёр ленты Людвиг Бергер настаивал на кандидатуре своего восьмидесятилетнего приятеля, австрийского классика оперетты Оскара Штрауса. Однако Миклош Рожа не собирался сдаваться: он заперся в соседнем с Бергером кабинете и часами наигрывал на рояле яркие, въедливые восточные мотивы. Стратегия сработала: чопорные венские вальсы Штрауса быстро отправились на полку, уступив место сочной и эпической партитуре Рожи.
Легендарный американский критик Роджер Эберт включил картину в свой знаменитый список «Великих фильмов».
Сценарист картины Майлз Маллесон выделил для себя весьма заметную роль: именно он сыграл чудаковатого султана Басры, помешанного на диковинных механических игрушках.
С точки зрения английского языка в названии должна была красоваться буква «h» — «Baghdad», как принято в Британии. Однако среди продюсеров и сценаристов картины оказалось немало выходцев из Восточной Европы, где традиционно использовалось написание «Bagdad», которое в итоге и попало на афиши.
Как только Великобритания официально вступила в войну против Германии, режиссёр Майкл Пауэлл и несколько ведущих специалистов покинули проект. Александр Корда пообещал Уинстону Черчиллю бросить все силы на патриотическую пропаганду, поэтому кинематографистов спешно перевели на съёмки фильма «У льва есть крылья» (1939) — духоподъёмной документальной ленты о Королевских ВВС. Работу же над сказкой перенесли в США, набрав новую команду и других режиссёров.
Сказка вошла в историю как первая лента, которая не выдвигалась на главную награду за лучший фильм, но при этом стала триумфатором церемонии по общему числу статуэток. Картина забрала сразу три «Оскара»: за лучшую работу художника-постановщика, операторское мастерство и спецэффекты. До этого ни одному фильму без номинации на «Лучший фильм года» не удавалось завоевать три награды.
Художник-постановщик Уильям Кэмерон Мензис обладал уникальным опытом для этого проекта: шестнадцатью годами ранее он оформлял оригинального «Багдадского вора» (1924) с Дугласом Фэрбенксом, а в этой версии не только отвечал за визуальную часть, но и помогал в продюсировании.
Персонаж актрисы Джун Дюпре на протяжении всего фильма остаётся безымянным. К прекрасной героине обращаются исключительно в третьем лице либо называют «принцессой», «любимой» или просто «ты».
Роль благородного Ахмада стала дебютным появлением на киноэкране для молодого актёра Джона Джастина.
На роль злодея Джафара Александр Корда сначала присматривал Генри Фонду. Продюсер недавно видел голливудскую звезду в паре цветных картин «Техниколор» и рассудил, что актёр с такой выразительной фактурой будет эффектно смотреться на крупных планах.
По воспоминаниям режиссёра Майкла Пауэлла, у съёмочной группы ни дня не было на руках законченного сценария: сюжет бесконечно переписывали, внося правки прямо по ходу съёмок.
Первоначально кресло постановщика занимал Людвиг Бергер, однако его взгляды разошлись с замыслом продюсера Александра Корды. Режиссёр видел картину камерной чёрно-белой сказкой с лирическим настроением, тогда как продюсер грезил масштабным и ярким цветным эпосом. Решающим аргументом стали красочные эскизы, подготовленные братом продюсера Винсентом Кордой: увидев их, Александр окончательно убедился, что снимать нужно исключительно в цвете и с другим режиссёром.
Череда сменявших друг друга постановщиков, вынужденный переезд съёмочной группы в США из-за начавшейся войны и бесконечные задержки раздули смету до астрономических масштабов. Затраты выросли настолько, что американскому дистрибьютору United Artists пришлось выделить дополнительные средства, лишь бы проект благополучно добрался до финала.
Основные павильонные съёмки проходили в стенах лондонской студии Denham Studios, которая как раз в то время объединилась с соседней Pinewood Studios продюсера Дж. Артура Рэнка.
Судя по всему, на определённом этапе сказку задумывали как мюзикл. Хотя в окончательный монтаж вошли всего три композиции, сохранились тексты множества других арий персонажей, а также аудиозапись Рекса Ингрэма, поющего куплет, предназначавшийся Джинну.
Поражающая воображение сочная картинка, снятая по трёхплёночной технологии Technicolor, принесла создателям один из первых «Оскаров» в номинации за лучшую работу оператора в цветном кино. Примечательно, что в том же году за чёрно-белую съёмку вручалась отдельная статуэтка.
Неподражаемый Конрад Фейдт в образе коварного Джафара произвёл такое сильное впечатление на юного Кристофера Ли, что тот всерьёз решил стать актёром. Поразительно, но буквально на следующий день после просмотра картины Ли совершенно случайно столкнулся со своим кумиром на поле для гольфа.
В роли Ахмада продюсер Александр Корда изначально видел Джона Холла. Однако тот как раз подписывал контракт со студией Universal Pictures, которая загрузила артиста работой и заломила баснословную цену за его «аренду». Корде несказанно повезло: он нашёл удивительно похожего на Холла актёра — Джона Джастина.
Джон Джастин, сыгравший Ахмада, ушёл из жизни в 2002 году в возрасте 85 лет, оставшись последним из упомянутых в титрах артистов ансамбля. А вот появившаяся в безымянном эпизоде Глинис Джонс прожила целый век и скончалась лишь в январе 2024 года.
Знаменитая сказка удостоилась места в престижной кинематографической коллекции Criterion Collection под номером 431.
Александр Корда счёл подход нанятого им режиссёра Людвига Бергера чересчур приземлённым и буквалистским, мешающим развернуться истинному масштабу истории. Но разорвать контракт продюсер не мог, поэтому стал открыто вмешиваться в съёмочный процесс и подрывать авторитет постановщика. Корда отправил Майкла Пауэлла в Корнуолл снимать важнейший эпизод с кувшином и Джинном, а Тиму Уилану доверил все динамичные сцены. После эвакуации производства в США Бергер окончательно покинул проект, и ленту спустя полтора года после старта доделывали Уильям Кэмерон Мензис и сам Корда.
Актрисе Мэри Моррис на съёмках досталось сразу две роли: помимо коварной Халимы, она оживила многорукую механическую танцовщицу.
На 73-й минуте картины Джинн пролетает над живописным горным озером — в реальности это чилийское озеро Портильо. Точно такой же кадр с воздуха встречается в короткометражке «Над Андами» (1943) из документального цикла Джеймса А. Фицпатрика TravelTalk. Скорее всего, архивную съёмку сделали заранее и использовали сначала в сказке, а затем включили в путевые заметки.
Картина вошла в первый синдицированный пакет голливудских шедевров, проданный для показа на американском телевидении. Исторический киномарафон из 24 продюсерских работ Александра Корды 1933–1942 годов стартовал 25 июля 1948 года в Сент-Луисе и прокатился по десяткам городов США, завершившись в Цинциннати в мае 1949-го. Любопытно, что зрители увидели роскошное цветное полотно в чёрно-белом изображении, поскольку цветное телевещание тогда находилось лишь в зачаточном состоянии.
В 2001 году Американский институт киноискусства включил эту сказку в расширенный список из 400 номинантов на звание самых захватывающих и остросюжетных картин в истории кино США.
В крошечных ролях без указания в титрах мелькнули будущие звёзды Великобритании: легендарный комедиант Лесли Филлипс и прославленная джазовая певица Клео Лэйн. Филлипс, начинавший карьеру ещё ребёнком в 1930-х и уже появлявшийся в массовке фильма Корды «Четыре пера» (1939), прожил 98 лет и скончался в ноябре 2022 года, а Лэйн ушла из жизни в июле 2025 года в возрасте 97 лет.
Творческие пути Джона Джастина и Лесли Филлипса пересеклись не единожды: начав с этой картины, где Джастин играл главную роль, а Филлипс был всего лишь безымянным статистом, актёры повторили эту расстановку сил и в драме «Звуковой барьер» (1952).
Музыкальное сопровождение ленты попало в составленный в 2005 году Американским институтом киноискусства список 250 выдающихся саундтреков, претендовавших на звание лучших за вековую историю кинематографа.
Безымянное появление в массовке стало дебютом в кино для будущей прославленной певицы Клео Лэйн.
Режиссёр Фрэнсис Форд Коппола неоднократно признавался в огромной любви к этой восточной сказке.
Именно на съёмках этой картины кинематографисты впервые в истории применили зелёный экран для комбинированных съёмок.
Картина совершенно очевидно послужила основой для диснеевского мультфильма «Аладдин».
Помощником монтажёра на проекте трудился 15-летний Питер Р. Хант. В будущем он приложит руку к шести фильмам о Джеймсе Бонде, а один из них — «На секретной службе Её Величества» (1969) — даже снимет в качестве режиссёра.
Имена Сабу и Конрада Фейдта в титрах стоят выше, чем имя исполнителя главной роли Джона Джастина.

В сцене, где смертоносная «Серебряная дева» показана сбоку, отлично видно, что четыре дополнительные руки расположены далеко за её спиной и принадлежат ещё двум женщинам. Обычно этот момент считают киноляпом, однако давний слух гласит: по первоначальной задумке механической танцовщицей на самом деле была коварная служанка Джафара Халима, которой помогали две другие прислужницы. В пользу этой версии говорит то, что обе роли без особых попыток замаскировать внешность исполнила актриса Мэри Моррис — создатели лишь нанесли цветной грим на лицо Девы. Кроме того, сразу после этого эпизода Халима бесследно исчезает из сюжета и больше в картине не упоминается.

23 ошибки и ляпа

Удирая от погони по улочкам Багдада, Абу швыряет в преследователей помидоры. Но в те времена на Аравийском полуострове о томатах и слыхом не слыхивали: их родина — Америка, и попали они на Восток значительно позже.
Действие разворачивается на древнем Ближнем Востоке, однако в ряде сцен местные жители почему-то разговаривают на хинди. В сороковые годы американские и европейские зрители мало разбирались в таких тонкостях: звучало достаточно «по-восточному», и этого создателям хватало.
В Стране Легенд Старый король обещает передать вору Абу два знака царской власти. Следом герою вручают три предмета: волшебный арбалет, колчан со стрелами и маленькую резную шкатулку, напоминающую ларец для драгоценностей. Вслух о шкатулке никто не говорит, но её отлично видно в правой руке Абу во время беседы, а затем и на ковре-самолёте, когда он несётся на выручку друзьям. Похоже, арбалет вместе с колчаном считался за один символ, а вторым была как раз загадочная шкатулка, чьё истинное волшебное назначение просто вырезали при монтаже.

Дворец султана Басры изобилует элементами индуистской религиозной иконографии. Подобные украшения органично смотрелись бы в Индии, но уж точно не на древнем Ближнем Востоке. В 1940 году для публики это сошло за колоритную «восточную экзотику», но сегодня индуистский декор в исламском городе режет глаз.
Абу — правоверный мусульманин, однако он охотно просит и ест колбаски. В исламе действует строжайший запрет на употребление свинины. Впрочем, нельзя исключать, что колбаски были приготовлены из разрешённого мяса.
Во время полёта султана Басры над городом на механическом коне на заднем плане отчётливо видны телеграфные или электрические провода.
В финальном эпизоде с летящим ковром-самолётом бросаются в глаза удерживающие его тросы. Фильм снимали по трёхплёночной технологии «Техниколор», где при гидротипной печати фильмокопий итоговая чёткость слегка снижалась. Из-за этого дефекта зрители оригинальных показов тросов попросту не замечали. А вот современные реставрации в высоком разрешении вернули картинке кристальную резкость и обнажили всю механику трюка.
Когда служанки раскачивают принцессу на качелях, верёвки в их руках слишком сильно провисают. С таким натяжением сдвинуть качели с места в реальности было бы невозможно.
Примерно на 39-й минуте, когда султан садится на летающего скакуна, заднее правое копыто механической игрушки буквально разваливается на части, обнажая деревянную распорку внутри конструкции.
Стоит прозвучать третьему желанию, как Ахмад тут же исчезает. Абу бросается искать товарища, но вместе с царевичем из рук воришки неведомым образом пропадает и Всевидящее Око.
По законам Басры никто не смеет видеть лицо принцессы, поэтому стража силой разгоняет с рынка всех горожан перед её проездом. Парадокс в том, что сама девушка едет с абсолютно открытым лицом. Логичнее было бы скрыть её внешность традиционным покрывалом, как это делали Халима и другие горожанки в начале ленты, а не устраивать зачистку целого города.
Когда Абу карабкается по гигантской паутине, в кадр попадает скелет. На его черепе прямо по теменной зоне проходит отчётливый соединительный шов, выдающий в человеческих останках дешёвый бутафорский муляж.
В финальной схватке с дворцовой стражей клинок Ахмада ломается под корень у самой рукояти, оставляя героя безоружным. Смена ракурса — и он уже вихрем несётся вверх по лестнице к возлюбленной, сжимая в руке абсолютно целый меч, хотя оружие он с пола не подбирал и у стражников не отбирал.
Создатели ленты оставили без объяснения тот факт, что на корабле в самом начале фильма у одних темнокожих слуг лица закрыты, а у других нет. Впрочем, авторы кино вовсе не обязаны разжёвывать каждую мелкую деталь костюма, тем более в восточной сказке, где есть место зрительской фантазии.
Выпустив Джинна из кувшина, перепуганный насмерть Абу валится навзничь. Однако при монтажной нарезке общих планов и крупных планов его поза хаотично меняется[/b: он то лежит на спине, то неожиданно стоит на ногах, то вдруг плюхается на живот.
В нескольких моментах беседы с Абу великан-Джинн вместо того, чтобы смотреть на маленького собеседника, уставился в пустоту мимо мальчика.
Когда Абу парит над морскими просторами на волшебном ковре-самолёте, на водной глади внизу можно различить современные парусные яхты.
На ряде крупных планов Джинна отлично заметны края резиновой накладки, имитирующей лысину актёра Рекса Ингрэма.
Во время танца шестирукой Серебряной Девы четыре её задние руки находятся перед креслом. В следующем кадре султан Басры бросается её обнимать — и руки манекена оказываются уже за спинкой кресла. Мгновением позже, когда правитель падает замертво, руки снова загадочным образом перемещаются вперёд.
В обоих эпизодах, когда механический конь готовится к взлёту и оживает, он стоит на роскошном красном плюшевом ковре. Но стоит скакуну оторваться от земли, как поверхность под ним внезапно превращается в твёрдый гладкий камень.
В момент, когда принцесса замечает Ахмада, она находится на нижней палубе корабля наедине с Джафаром. Однако сразу после короткого кадра с лодкой Ахмада расстановка сил мгновенно меняется: рядом с героиней внезапно появляются две служанки, а сам Джафар уже стоит на самом верхнем ярусе судна.

Ближе к финалу Джафар берёт в плен Ахмада с принцессой и громогласно объявляет: «Завтра утром они умрут смертью от тысячи порезов». Вот только с наступлением рассвета на плахе оказывается один лишь Ахмад, да и изощрённую пытку почему-то заменили обычным обезглавливанием.
Во время приготовления к казни голову Ахмада фиксируют верёвкой, чтобы он не дёргался на плахе. Но как только палач заносит свой меч, в следующих кадрах путы с шеи осуждённого бесследно исчезают.