Name: Путь в Марсель
Genre: Приключения, Драма, Военный
Released: 1944-02-16
Duration: 109 min
Rating: 6.8
Cast: Хамфри Богарт, Клод Рейнс, Мишель Морган, Филип Дорн, Сидни Гринстрит

О фильме «Путь в Марсель»

В разгар Второй мировой войны на английскую авиабазу прибывает журналист Мэннинг. Он хочет больше узнать о патриотическом движении «Сражающаяся Франция» и выслушивает удивительную историю лётчика-бомбардировщика Жана Матрака.

Незадолго до захвата Франции Жан вместе с четырьмя приятелями сбежал из тюрьмы в Гвиане. Каторжники были завербованы и хотели помочь родине в трудный час. Их подобрал капитан грузового корабля, отказавшийся сдавать своё судно нацистам, когда в стране сформировали коллаборационистское правительство Виши. Матрак и его друзья не дали захватить корабль. Они добрались до Англии и вступили в эскадрилью, желая отвоевать Францию у неприятеля. Теперь после каждого задания Жан старается пролететь над своим домом и сбросить письмо для жены и сына, которые всё ещё живут на оккупированных территориях.

В ролях

Хамфри Богарт Жан Матрак

Клод Рейнс Капитан Фрейсине

Мишель Морган Пола Матрак

Филип Дорн Рено

Сидни Гринстрит Майор Дюваль

Петер Лорре Мариус

Джордж Тобиаш Пети

Хельмут Дантин Гару

Джон Лодер Мэннинг

Виктор Франсен Капитан Патен Мало

Владимир Соколов Дедушка

Эдуардо Чианнелли Старший механик

Коринна Мура Певица

Фред Олдрич Матрос

Шарль Андре Штурман

Кадры

7 кадров Все кадры →

Афиши

23 афиши Все афиши →

20 интересных фактов

Прямо на съёмочную площадку привели молодую Лорен Бэколл, чтобы оценить, возникнет ли искра между ней и Хамфри Богартом — их как раз планировали утвердить дуэтом в картину «Иметь и не иметь» (1944). Именно здесь состоялось их первое знакомство, хотя настоящий роман вспыхнул лишь несколько месяцев спустя.
Эта лента стала редким примером предельно сложной структуры повествования: воспоминание внутри воспоминания, спрятанное в ещё одном воспоминании. Студия явно рассчитывала повторить триумф картины «Касабланка» (1942), задействовав внушительную часть той же команды. В проекте снова сошлись режиссёр Майкл Кёртиц, звёзды Хамфри Богарт и Клод Рейнс, актёры Петер Лорре, Сидни Гринстрит, Хельмут Дантин и Коринна Мура, сценарист Кейси Робинсон, композитор Макс Стайнер, а также продюсеры Хэл Б. Уоллис и Джек Л. Уорнер. Любопытно, что сыгравшая здесь Мишель Морган первоначально должна была получить роль Ильзы в «Касабланке», но запросила слишком высокий гонорар, и героиню в итоге сыграла Ингрид Бергман.
Всего за три месяца специалисты студии Warner Bros. создали полноразмерную копию торгового судна, взяв за основу французский пароход Ville de Nancy.
Монтажёр картины Дон Сигел вспоминал, что продюсер Хэл Б. Уоллис как-то поинтересовался его впечатлениями от материала. Сигел честно признался, что сомневается в оправданности такого количества флешбэков, — и этой дерзкой критики Уоллис ему так и не простил.
В тюремном эпизоде перед самым побегом камера скользит по нарам каторжников, выхватывая Рено, который увлечённо мастерит что-то из мелких щепок. Мало кто из зрителей успевает разглядеть, что в руках у него крошечная гильотина.

В фильмографии Хамфри Богарта и Сидни Гринстрита есть сразу две картины, в названиях которых заявлен маршрут, так и не завершившийся прибытием к цели: эта лента и шпионский триллер «Через океан» (1942).
Для сцены нападения на грузовое судно кинематографисты использовали уменьшенную копию самолёта Focke-Wulf 200, сконструированного на базе пассажирского авиалайнера. Макет воссоздан с поразительной точностью, за исключением одной детали: кинематографисты снабдили его внутренним бомбоотсеком, которого у настоящего прототипа никогда не было.
Газетная статья Матрака выходит под кричащим заголовком «Позор в Мюнхене — я обвиняю Даладье». Французский премьер-министр Эдуар Даладье вошёл в историю как один из подписантов печально известного Мюнхенского соглашения 1938 года вместе с Невиллом Чемберленом, Бенито Муссолини и Адольфом Гитлером. Передача Судетской области нацистской Германии стала хрестоматийным примером обречённой на провал политики умиротворения агрессора.
Хотя действие сюжета разворачивается в далёких заморских краях, оператор Джеймс Вонг Хоу почти всю натуру запечатлел на территории дендрария и ботанического сада округа Лос-Анджелес в Аркадии, а часть сцен отснял в калифорнийском Викторвилле.
Бомбардировщик FW 200, чья модификация C-5 послужила основой для экранной модели, мог нести до 900 килограммов (2000 фунтов) бомб или морских мин. Считается, что с июня 1940 по февраль 1941 года эти самолёты потопили судов общим водоизмещением 331 122 тонны (365 000 американских тонн), хотя их прицелы были весьма примитивными. Уже к августу 1941 года экипажам строго запретили атаковать морские конвои, чтобы сберечь уцелевшие машины.
Подобрав в открытом море лодку с беглецами, майор Дюваль безошибочно определяет их прошлое: по его мнению, они вырвались с Чертова острова. Этот печально известный клочок суши расположен в девяти милях от берегов Французской Гвианы и относился к Кайеннской каторге, получившей название в честь административного центра колонии.
В эпизоде, где Мэннинга доставляют во французский штаб, кинематографисты применили покадровую анимацию: виднеющиеся вдали тракторы, коровы и сам автомобиль сняты методом стоп-моушен. Для своей эпохи этот спецэффект выглядел настолько впечатляюще, что сцену хочется пересматривать снова и снова.
В актёрском ансамбле фильма собрались сразу трое признанных киноакадемией мастеров: лауреат премии «Оскар» Хамфри Богарт и двое номинантов — Клод Рейнс и Сидни Гринстрит.
Приблизительно на 55-й минуте поющая под гитару женщина безупречно перебирает аккорды в точном соответствии со звучащей мелодией — верный признак того, что актриса как минимум уверенно владеет базовыми навыками игры на инструменте.
Эта картина стала дебютом в полнометражном кино для юного Питера Майлза.
«Это рассказ об эскадрилье „Свободной Франции“. Но вместе с тем это рассказ и о самой Франции. Ведь границы государства очерчены не на картах — они живут в сердцах людей. Для миллионов французов отчизна никогда не слагала оружия.

И сегодня она жива — гордая и непокорённая — в боевом братстве лётчиков „Свободной Франции“, несущих возмездие в небеса над Рейнской областью».

Затем на экране появляется лаконичный титр: «Где-то над Германией…»
Картина открывается словами «Франция никогда не сдаётся», призванными поддержать дух нации после сокрушительного падения летом 1940 года. С исторической точки зрения французы действительно оставались одной из сильнейших военных держав мира, одержав победу в 62 из 74 крупных войн со времён середины IX века. Официальную капитуляцию страна подписывала считаные разы: в 1814–1815 годах на закате наполеоновской эпохи, в 1871 году после Франко-прусской войны и во Второй мировой войне.
Беседуя с репортёром, капитан Фрейсине клеймит «французских предателей». Французские законы строго запрещали гражданам поступать на службу в армии других государств, хотя многие пилоты бежали в Англию и другие страны, чтобы бороться с силами Оси. Пытаясь уберечь добровольцев от уголовного преследования, лидер «Свободной Франции» Шарль де Голль выпустил декрет: до 25 апреля 1941 года все французы из рядов Королевских ВВС Великобритании должны были формально влиться в авиацию «Свободной Франции». Многие, однако, этого не сделали, предпочтя получить британское подданство.
После вторжения нацистов французское сопротивление потерпело крах, и большая часть территорий оказалась под оккупацией, тогда как уцелевшие регионы и заморские владения пошли на сделку с врагом под знамёнами режима Виши. Силами «Свободной Франции» называли тех, кто ускользнул из рук захватчиков и отказался признать поражение. Раскол зашёл так далеко, что бывшие британские союзники даже ударили по французскому флоту в Алжире, опасаясь его захвата немцами. Тема борьбы сторонников де Голля с вишистским режимом в Марокко лежала и в основе сюжета картины «Касабланка». Занятно, что в обеих лентах снялся Клод Рейнс: здесь он защищает идеалы «Свободной Франции», а в знаменитой мелодраме представлял вишистскую администрацию.

Перед самой гибелью французский стрелок Жан Матрак попытался передать пятилетнему сыну прощальное письмо, в котором были такие строки:

«Мой дорогой мальчик, сегодня тебе исполнилось пять лет, а отец ещё ни разу не видел тебя. Но однажды в лучшем мире мы обязательно встретимся. Я пишу тебе о том дне, когда мы пойдём рука об руку. Мы будем идти и смотреть вокруг: на прекрасные вещи и на вещи страшные. На зелёных равнинах вырастут десять тысяч могил, и твоё сердце сожмётся от ненависти. Так было, но больше это не повторится. Мир исцелился, ведь твой отец выжег эту язву железом и огнём. Миллионы других целителей встали с ним плечом к плечу, чтобы зараза не вернулась. За твоё будущее велась смертная битва. Твои защитники не щадили себя и были беспощадны к врагам. Ты унаследовал всё, что они добыли для тебя собственной кровью, приняв из их рук знамя свободы и счастья. Неси же его высоко, мой сын, будь достоин великой эпохи, которую они для тебя открыли. Страшно представить, если люди доброй воли вновь проявят слабость и не сумеют построить мир, где юность любит без страха, родители доживают до старости рядом с детьми, а верность человека человеку не подвергается сомнению. Береги маму, Жан. Обнимаю вас и крепко целую. Да хранит вас Бог. Доброй ночи и до встречи, когда наш общий долг будет исполнен. А пока мы не встретились, помни: Франция жива. Да здравствует Франция!»

21 ошибка и ляп

По сюжету эскадрильи движения «Свободная Франция» летают на американских бомбардировщиках Boeing B-17 Flying Fortress — об этом прямо говорит капитан Фрейсине. В действительности в Англии базировались две подобные французские эскадрильи: GB II/23 «Гиень» и GB I/25 «Тунис» (в составе Королевских ВВС они числились под номерами 346 и 347). Вот только несли службу они вовсе не на «Летающих крепостях», а на британских машинах Handley Page Halifax. Голливудским кинематографистам раздобыть американские B-17 для съёмок оказалось банально проще.
Во время бомбёжки самолёт одновременно атакуют и вражеские истребители, и зенитная артиллерия с земли. В реальности подобная ситуация исключена: чтобы не попасть под огонь собственных зениток, пилоты истребителей всегда держались за пределами сектора их стрельбы.
Немецкий самолёт, нападающий на грузовое судно, вполне соответствует эпохе, за исключением одной детали. Во внутренних сценах бортовые стрелки ведут огонь из совершенно неподходящего оружия. В носовой части гондолы на поворотной турели у них должна быть установлена 20-миллиметровая пушка, а в кормовой — пулемёт калибра 13 мм. В кадре же отчётливо видны американские пулемёты 50-го калибра.

В эпизоде, где герой бежит с оружием наперевес расстреливать немцев, в глаза бросается подмена: дублёр Хамфри Богарта внешне совершенно на него не похож.
Рассказывая товарищу по несчастью о Французской Гвиане, беглец вспоминает смертоносную стройку дороги в джунглях («Трассы ноль») и неудачный побег: конвоир подстрелил каторжника, бросив его умирать в болоте. Тут же показывают, как к несчастному подплывает широкомордый аллигатор. Однако ни в Гвиане, ни вообще в Южной Америке аллигаторы не водятся — их ареал ограничен юго-востоком США и бассейном реки Янцзы в Китае, причём от острорылых крокодилов их легко отличить по широкой морде. Местным обитателем мог быть разве что кайман, более мелкий родственник крокодила.
Разглядывая газету La Voix De Paris на рынке, Пола Матрак натыкается на статью о своём муже Жане. Примечательно, что заголовок заметки почему-то напечатан на английском языке, тогда как сам текст статьи и весь остальной выпуск — на французском.
Когда пулемёт на борту самолёта строчит вовсю, пулемётная лента даже не шевелится — патроны просто не подаются. Другой конфуз происходит во время допроса на судне: шлюпка ходит ходуном на волнах, а подвешенная в каюте лампа остаётся абсолютно неподвижной. На настоящих кораблях светильники крепят на шарнирах, и они должны раскачиваться в противофазе к качке, компенсируя наклон.
Заходя на бреющем полёте к цели, самолёт сбрасывает бомбы, которые необъяснимым образом детонируют прямо у борта судна — то есть впереди самого бомбардировщика, хотя он до корабля ещё даже не долетел.
На похоронах звучит фраза о том, что сыну Матрака уже пять лет. Если отсчитать срок с момента приговора отцу в 1939 году с учётом девяти месяцев беременности, ребёнок должен был родиться в 1940-м. Выходит, события финала разворачиваются не раньше 1944–1945 годов, но к этому времени Франция уже была освобождена.
Спасённый посреди океана Матрак заявляет, что провёл двадцать дней без еды и пять суток без капли воды. Пережив такое жестокое обезвоживание и голод в открытом море, человек чисто физически не смог бы сразу после спасения внятно разговаривать и тем более отдавать себе отчёт во времени.
В сцене с переходом на Жана Матрака, говорящего по телефону, толпа за окном сперва застыла в полнейшей неподвижности и лишь затем резко начинает ликовать. Секрет прост: плёнку с фоновой проекцией за окном включили с секундным опозданием, поэтому статисты на рир-экране пару мгновений стоят как истуканы.
Когда Матрак выставляет свой крупнокалиберный пулемёт в бортовой люк, в звуковой дорожке раздаётся оглушительная стрельба, но само оружие молчит. Легендарный M2 50-го калибра при стрельбе бешено вибрирует, здесь же ствол замер намертво.
Бомбардировщик сбрасывает смертоносный груз на судно, и снаряды тут же взрываются прямо у борта. При этом сам немецкий самолёт физически пролетает над кораблём лишь спустя несколько секунд после взрывов.
На палубе Матрак ведёт огонь по вражескому самолёту: дисковый магазин послушно вращается, из дула вырывается пламя, но есть нюанс. Оружие вообще не выбрасывает гильзы, да и отдачи при такой мощной стрельбе совершенно не видно.
Самолёт Матрака в разных кадрах чудесным образом превращается из модификации Fortress I с небольшим рулём направления в модель Fortress II, у которой киль и руль значительно крупнее.
Во время воздушного налёта на судно кадры с палубы показывают корабль, плотно окутанный пеленой тумана. Однако стоит камере переключиться на вид из кабины атакующего немецкого самолёта, как вся белая пелена бесследно растворяется.
При возвращении с боевого вылета на подлёте к дому у самолётов отчётливо видны распахнутые створки бомболюка. Тем не менее чуть позже Жан бьёт тревогу, и лишь после этого пилот командует экипажу открыть люки.
Вперёдсмотрящий матрос подаёт сигнал на ходовой мостик: офицеры стоят у окон, разделённые двумя оконными рамами. Сразу же следует монтажная склейка на общий план, и расстояние между мужчинами сокращается ровно до одного простенка.
Шлюпку, которую до этого непрерывно мотало на волнах, внезапно перестаёт качать, как только Мариус (Петер Лорре) начинает свой рассказ.
Покрытие английского аэродрома постоянно меняется от сцены к сцене: взлётное поле то грунтовое с травой, то бетонное. Стоит камере взять самолёты на рулёжке или крупным планом, как под шасси неизменно оказывается чистый бетон.
Кадры обстрела корабля глазами немецкого лётчика пошли в дело дважды: создатели просто отзеркалили запись и пустили её в ход во второй раз.

Путь в Марсель (1944) смотреть онлайн