Фильм

Лица (1968) смотреть онлайн

Name: Лица
Genre: Драма
Released: 1968-11-24
Duration: 130 min
Rating: 7.4
Cast: Джон Марли, Джина Роулендс, Линн Карлин, Фред Дрейпер, Сеймур Кэссел

Faces 0+

★ 7.4 IMDb 13 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 2 064 голоса

«Фильм, покоривший критиков» «The acclaimed motion picture»

Драма

Про любовь Про ревность и измену

Страна: США
Год: 1968
Премьера: 24 ноября 1968
Длительность: 2 ч 10 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джон Кассаветис
Сценарий: Джон Кассаветис

Оцените фильм

Озвучки Одноголосый закадровый Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

О фильме «Лица»

Четырнадцатилетний союз респектабельных калифорнийцев Ричарда и Марии Форст давно трещит по швам. Супруги предпочитают хранить молчание, но глубокую пустоту в отношениях скрыть уже невозможно. Всё рушится в один миг, когда Ричард неожиданно объявляет о разводе, собирает вещи и уходит навсегда.

Эту душную ночь каждый из них решает прожить по-своему, пытаясь заглушить боль перемен. Ричард находит утешение в объятиях чувственной красавицы по вызову Джинни Рэпп, где искреннее влечение так легко спутать с настоящей любовью. Ошеломлённая Мария отправляется развеяться с замужними подругами в шумный ночной клуб.

В танцевальном вихре хмельного бара женщины знакомятся с обаятельным плейбоем Четом и продолжают безудержное веселье уже в стенах опустевшего дома Форстов. Непростые случайные встречи и отчаянные попытки сбежать от одиночества беспощадно обнажают то, о чём супруги так долго боялись признаться себе.

В ролях

Джон Марли Ричард Форст

Джина Роулендс Джинни Рэпп

Линн Карлин Мария Форст

Фред Дрейпер Фредди Дрейпер

Сеймур Кэссел Чет

Вэл Эвери Джим Маккарти

Дороти Гулливер Флоренс

Дарлен Конли Билли Мэй

Джордж Данн Комик

Лори Мок Барменша

Дэвид Роулэндс

Джеймс Бриджес

Мидж Вэр

Дон Сигел

Кадры

Афиши

16 афиш Все афиши →

45 интересных фактов

На съёмках телеальманаха «Театр создателей Боба Хоупа» (1963) Джон Кассаветис заметил слонявшегося по площадке юношу — им оказался Стивен Спилберг, частенько пробиравшийся к кинематографистам тайком. Узнав, что парень мечтает стать режиссёром, Кассаветис на целый день отдал себя под его руководство. Позже он позвал Спилберга поработать ассистентом на картине «Лица» (1968), где тот без указания в титрах помогал команде на протяжении двух недель.
Стив Бушеми не раз признавался, что считает эту картину своей самой любимой.
Для режиссёра, сценариста и продюсера Джона Кассаветиса эта психологическая драма стала четвёртой полнометражной работой. Снятая в эстетике «синема верите», лента препарирует распад брака супругов средних лет, которых сыграли Джон Марли и дебютантка Линн Карлин. Компанию им составили постоянные соратники режиссёра: Джина Роулендс, Сеймур Кэссел, Фред Дрейпер и Вэл Эвери.
Чтобы самостоятельно оплатить производство картины, Джону Кассаветису пришлось сняться в качестве актёра сразу в пяти фильмах.
Черновая режиссёрская версия фильма поражала своей монументальностью: хронометраж первого монтажа Джона Кассаветиса составлял около шести часов.

Считается, что новаторский стиль ленты оказал глубокое влияние на творчество таких признанных мастеров режиссуры, как Вуди Аллен и Роберт Олтмен.
Пожалуй, это одна из первых картин в истории кинематографа, где герои абсолютно открыто заговорили о куннилингусе.
Фильм создавался на контрастную чёрно-белую 16-миллиметровую плёнку в репортажном стиле «синема верите».
В документальной ленте «Джон Кассаветис: Постоянное созидание» (2000) постановщик вспоминал, что замысел драмы «Лица» (1968) родился из дружеского общения и копившейся неудовлетворённости жизнью. Наблюдая за семьями американского среднего класса, режиссёр видел пугающую пассивность и скрытое отчаяние людей, совершенно не способных на близость и даже не осознающих этой глухоты. Главной целью фильма было показать, как редко люди на самом деле разговаривают друг с другом.
Исходный шестичасовой вариант монтажа безвозвратно утрачен: познакомиться с ним сегодня можно лишь по сохранившемуся тексту изданного сценария.
Использование компактной 16-миллиметровой плёнки развязало руки оператору: камеру держали на весу, добиваясь эффекта живой документалистики. Чтобы актёры могли свободно перемещаться по комнате, Эл Рубан заливал светом всё пространство целиком, а оператор Джордж Симс буквально следовал за исполнителями по пятам. От громоздких микрофонов-удочек отказались — диалоги записывали с помощью петличек, спрятанных прямо на одежде артистов.
Эта картина принесла Джону Кассаветису единственную в его карьере номинацию на премию «Оскар» за лучший сценарий.
В 2011 году Библиотека Конгресса включила драму в Национальный реестр фильмов США как национальное достояние, обладающее особой художественной и культурной ценностью. Эксперты реестра назвали работу Кассаветиса «примером кинематографической чрезмерности», чьи мучительные и затяжные семейные сцены вывели на экран такие пласты борьбы за власть между мужчиной и женщиной, о которых традиционный Голливуд даже не решался говорить.
На Венецианском кинофестивале 1968 года независимая картина произвела фурор, собрав внушительный урожай из пяти наград.
Исполнительница роли Джинни Рэпп актриса Джина Роулендс и режиссёр картины Джон Кассаветис в реальной жизни были супругами.
Съёмки стартовали в 1966 году прямо на натуре в Лос-Анджелесе. В кадр попали голливудский ночной клуб The Losers, дом матери Джины Роулендс и особняк самого режиссёра на Голливудских холмах. Там же, на кухне, Роулендс дважды в день лично готовила обеды на всю группу из 25 человек. Сами же артисты снимались совершенно бесплатно — лишь под честное слово Кассаветиса поделиться процентом от будущего проката.
По замечанию авторитетного кинокритика Леонарда Малтина, «Лица» стали одной из крайне редких картин режиссёра, снискавших признание не только у синефилов, но и у широкой публики.
Съёмочный период занял около полугода, а вот монтаж растянулся на долгие три года. Всего Кассаветис отснял порядка 230 тысяч метров плёнки. Проявкой занималась студия Pathe Labs, которая однажды даже грозилась конфисковать весь исходный материал из-за неоплаченного счёта в 17 тысяч долларов.
Эта психологическая драма стала последней чёрно-белой работой в режиссёрской фильмографии Джона Кассаветиса.
У картины существует несколько различных монтажных версий — впрочем, для фильмографии бескомпромиссного Джона Кассаветиса это вполне обычное дело.
Американское DVD-издание от Criterion Collection включает в себя альтернативную вступительную сцену, которая длится целых 18 минут.
Эта картина входит в тройку авторских работ Джона Кассаветиса, удостоенных номинаций на премию «Оскар». Лента «Глория» (1980) принесла номинацию Джине Роулендс за лучшую женскую роль. Актриса претендовала на статуэтку и за фильм «Женщина не в себе» (1974), который выдвигался в двух категориях, включая режиссёрскую для самого Кассаветиса. Драма «Лица» (1968) заработала три номинации на «Оскар»: две за роли второго плана и одну персонально Кассаветису за оригинальный сценарий. Кроме того, кинематографист номинировался как актёр второго плана за военный боевик «Грязная дюжина» (1967), к созданию которого он как сценарист и режиссёр отношения не имел. Любопытно, что ни Роулендс, ни Кассаветис заветную награду так ни разу и не выиграли.
Фред Дрейпер, сыгравший здесь потенциального клиента героини Джины Роулендс, в следующей знаковой драме Джона Кассаветиса «Женщина не в себе» (1974) предстал уже в образе её экранного отца.
При создании картины Джон Кассаветис взял на себя сразу несколько ключевых функций: он не только написал сценарий и поставил фильм, но и лично занимался продюсированием и монтажом, хотя в титрах как монтажёр и продюсер указан не был.
Черновой вариант сценария, написанный Джоном Кассаветисом, насчитывал около 250 страниц. При этом, по воспоминаниям очевидцев, этот внушительный объём текста не покрывал даже половины задуманного сюжета.
Эта работа стала первой в фильмографии Джона Кассаветиса, где он вплотную обратился к исследованию природы любви. Впоследствии взаимоотношения полов превратились в сквозную тему его творчества и подробно исследовались в таких картинах, как «Минни и Московитц» (1971), «Женщина не в себе» (1974) и «Потоки любви» (1984).
Экранная героиня Джины Роулендс сначала кокетливо заявляет, что ей 28 лет, а потом со смехом снижает планку вовсе до 23. На самом деле на момент выхода картины актрисе было уже 38 лет.
Изначальный бюджет проекта был более чем скромным и составлял всего 10 000 долларов, однако в процессе затяжного производства итоговая сумма расходов разрослась до 200 000 долларов.
В актёрском ансамбле фильма значатся сразу четыре номинанта на премию «Оскар»: Джон Марли, Джина Роулендс, Линн Карлин и Сеймур Кэссел.
Кинокартина вошла в авторитетный альманах «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь», изданный под редакцией Стивена Шнайдера.
Эта лента — одна из одиннадцати совместных работ творческого и супружеского тандема Джона Кассаветиса и Джины Роулендс. Их общая фильмография включает в себя фильмы «Тени» (1958), «Ребёнок ждёт» (1963), «Неприкасаемые» (1969), «Минни и Московитц» (1971), «Женщина не в себе» (1974), «Двухминутное предупреждение» (1976), «Премьера» (1977), «Глория» (1980), «Буря» (1982) и «Потоки любви» (1984).
Роль Марии Форст стала ошеломительным дебютом для Линн Карлин, у которой прежде не было никакого профессионального актёрского опыта — до съёмок она работала секретарём режиссёра Роберта Олтмена на студии Screen Gems. Первое же появление на большом экране обернулось для неё номинацией на премию «Оскар» в категории «Лучшая женская роль второго плана».
Съёмочный процесс продолжался на протяжении полугода, с января по июль 1965 года, причём большинство сцен кинематографисты снимали глубокой ночью.
На экране разворачивается стремительный крах семейной жизни: брак, продлившийся 14 лет, безвозвратно рушится перед глазами зрителей всего за какие-то 36 часов.
Лента стала полноценным операторским дебютом для Эла Рубана, который в дальнейшем регулярно сотрудничал с Джоном Кассаветисом.
В свой наградной сезон картина стала единственной кинолентой, претендовавшей на «Оскар» одновременно и за лучшую мужскую роль второго плана, и за лучшую женскую.
По сюжету супруги женаты уже четырнадцать лет. Производство драмы проходило в 1965 году: если отнять этот срок, получится, что свадьба состоялась в 1951-м. Однако исполнительнице роли Марии, актрисе Линн Карлин, в том году исполнилось всего 13 лет.
Драма завоевала признание Американской киноакадемии, удостоившись трёх номинаций на премию «Оскар»: за лучшую мужскую роль второго плана (Сеймур Кэссел), лучшую женскую роль второго плана (Линн Карлин) и лучший оригинальный сценарий. Сценарная номинация стала одной из трёх прижизненных наградных заявок Джона Кассаветиса, а сама лента «Лица» (1968) со временем закрепила за собой статус одной из главных вершин его режиссёрской карьеры.
Фильм стал четвёртой полнометражной режиссёрской работой в карьере Джона Кассаветиса.
Для Линн Карлин и Сеймура Кэссела эти роли стали единственными актёрскими работами, принёсшими им номинации на премию «Оскар».
Эта картина стала последней монтажной работой в карьере Эла Рубана.
Фильм послужил дебютом на большом экране для Дэвида Роулендса.
Лента удостоилась места в престижной коллекции престижного кинодистрибьютора The Criterion Collection, где ей присвоен номер 252.
Джон Кассаветис писал роль Чета специально под Сеймура Кэссела. Режиссёр щедро наделил экранного героя чертами самого артиста: его природным легкомыслием, любовью к безобидным розыгрышам и репутацией неисправимого ловеласа.
Сам Джон Кассаветис предпочитал 130-минутный вариант, который и увидели зрители в широком прокате. Однако много позже киновед Рэй Карни совершенно случайно наткнулся на расширенную копию хронометражем 147 минут, которую впоследствии передали на вечное хранение в Библиотеку Конгресса США.