Июньская ночь (1940) смотреть онлайн

4 интересных факта

1. Оглушительный успех американского ремейка картины «Интермеццо» (1939), созданного под руководством продюсера Дэвида О. Селзника, открыл Ингрид Бергман прямую дорогу в Голливуд — актриса заключила с ним долгосрочный контракт, вступавший в силу в апреле 1940 года. Однако неутомимая шведка не сидела сложа руки и до переезда успела вернуться в Стокгольм, чтобы сняться на родине ещё в одной ленте — «Июньская ночь» (1940).
2. Биограф Дональд Спото в книге 1997 года «Notorious: The Life of Ingrid Bergman» отмечал, что актрису всегда тяготила замкнутость Швеции. Сама Бергман признавалась: «Я рада, что родилась шведкой, ведь это дало мне суровую закалку — по крайней мере, так воспитывали в моё время. Но остаться там жить я не могла уже в свои двадцать с небольшим. Швеция слишком оторвана от остального мира в психологическом плане. Там не покидает ощущение, будто ты заперт на крошечном острове».
3. Творческое наследие, которое оставил режиссёр Пер Линдберг (1890–1944), часто остаётся в тени достижений признанных классиков шведского немого кино калибра Виктора Шёстрёма или его современника Густафа Моландера. Будучи одновременно театральным и кинорежиссёром, Линдберг учился у великого Макса Рейнхардта — и выразительная светотень во многих эпизодах «Июньской ночи» (1940) явно несёт на себе отпечаток этой школы. Сняв в 1923 году две картины, «Анна-Клара и её братья» («Anna-Clara och hennes bröder») (1923) и «Норртулльская банда» («The Nortull Gang») (1923), Линдберг надолго ушёл в театр и не прикасался к кинокамере вплоть до 1939 года. Тогда он выпустил сразу две работы: «Старик возвращается» («Gubben kommer») (1939) и скандальную из-за откровенных романтических сцен «Радуйтесь, пока молоды, юнкера» («Rejoice While You're Young, Fellow Cadets») (1939). Другой его поздний проект, экспериментальная драма с элементами экспрессионизма «Об этом говорят в городе» («Det sägs på stan») (1941), на премьере с треском провалилась в прокате и была разгромлена прессой, хотя сегодня критики относятся к ней куда теплее. Визуальным стилем этих лент во многом заведовал Оке Дальквист (1901–1991) — выдающийся шведский кинооператор той эпохи, постоянно снимавший для Линдберга и Моландера; в его объектив не раз попадала и сама Ингрид Бергман, в том числе в фильмах «Интермеццо» (1939) и «Лицо женщины» («En kvinnas ansikte») (1938).