Фильм

Тысяча дней Анны (1969) смотреть онлайн

Name: Тысяча дней Анны
Genre: Драма, Биография, История, Мелодрама
Released: 1969-12-18
Duration: 145 min
Rating: 7.4
Cast: Ричард Бёртон, Женевьев Бюжо, Ирен Папас, Энтони Куэйл, Джон Коликос

Anne of the Thousand Days 12+

★ 7.4 IMDb 8 700 голосов ★ 7.6 Кинопоиск 2 068 голосов

«Он был королем. Ей едва исполнилось 18. И за свои тысячу дней они прожили самую страстную и шокирующую историю любви в истории!» «He was King. She was barely 18. And in their thousand days they played out the most passionate and shocking love story in history!»

Драма Биография История Мелодрама

Про ревность и измену По книгам

Страна: Великобритания
Год: 1969
Премьера: 18 декабря 1969
Длительность: 2 ч 25 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Чарльз Джэрротт
Сценарий: Бриджет Боланд, Джон Хейл

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Тысяча дней Анны»

Ослеплённый страстью король Генрих VIII пошёл на неслыханный шаг: разорвал союз с Римом и отверг законную супругу, королеву Екатерину, лишь бы возвести на трон дерзкую Анну Болейн. Сама Анна когда-то мечтала о другом избраннике, но амбиции семьи и пьянящий вкус власти заставили её принять корону. Однако пылкие чувства монарха быстро угасают под грузом разочарования и людской молвы.

Главная надежда государя на рождение наследника рушится, ведь Анна подарила ему лишь дочь Елизавету. Пока государь обращает взор на скромную фрейлину Джейн Сеймур, гордая королева вступает в отчаянную борьбу за собственное величие и будущее своего ребёнка. Во дворце сгущаются тучи смертоносных интриг.

В ролях

Ричард Бёртон Король Генрих VIII

Женевьев Бюжо Анна Болейн

Ирен Папас Королева Екатерина

Энтони Куэйл Уолси

Джон Коликос Кромвель

Майкл Хордерн Томас Болейн

Кэтрин Блейк Элизабет Болейн

Питер Джеффри Норфолк

Джозеф О’Конор Фишер

Уильям Сквайр Томас Мор

Валери Джирон Мэри Болейн

Вернон Добчефф Мендоса

Гэри Бонд Смитон

Денис Куилли Уэстон

Эсмонд Найт Кингстон

Кадры

9 кадров Все кадры →

Афиши

14 афиш Все афиши →

49 интересных фактов

Элизабет Тейлор лично явилась на съёмки финального эпизода в лондонском Тауэре, подозревая, что её супруг Ричард Бёртон закрутил роман со своей экранной партнёршей. Женевьев Бюжо такое недоверие привело в ярость, и перед выходом на площадку она бросила режиссёру Чарльзу Джэрротту: «Сейчас я преподам этой сучке такой урок актёрского мастерства, который она вовек не забудет!»
Ричард Бёртон терпеть не мог ни саму картину, ни то, как он в ней сыграл. Когда актёр узнал о своей номинации на «Оскар» за лучшую мужскую роль, он был искренне изумлён.
Элизабет Тейлор, в то время супруга Ричарда Бёртона, спала и видела себя в образе Анны Болейн. Однако актрисе отказали: сочли, что в 37 лет она уже слишком стара для этой роли.
На отметке приблизительно в один час хронометража появляется Элизабет Тейлор: актриса сыграла куртизанку в маске, прерывающую молитву королевы Екатерины.
За секундное появление в образе куртизанки в маске Элизабет Тейлор заплатили всего 46 долларов. Впрочем, гонорар звезду не волновал: она приехала на площадку лишь затем, чтобы шпионить за мужем, Ричардом Бёртоном, подозревая его в интрижке с Женевьев Бюжо. Слухов вокруг этой связи ходило немало, однако подтвердились ли они, неизвестно до сих пор.

Пьеса «Тысяча дней Анны» с успехом шла на Бродвее ещё с 1948 года, однако перенести её на большой экран решились лишь в 1969 году. Виной тому были слишком откровенные сюжетные линии, касавшиеся супружеской неверности, кровосмешения и внебрачных детей: строгий кодекс Хейса, действовавший в Голливуде до 1968 года, ни за что не пропустил бы такой материал в прокат.
Спустя три десятка лет после смерти Ричарда Бёртона на свет вышли его личные дневники. Из них выяснилось, что актёр буквально ненавидел Женевьев Бюжо: он считал партнёршу напыщенной и начисто лишённой таланта.
От роли Анны Болейн по разным причинам отказались Фэй Данауэй, Джули Кристи и Оливия Хасси. К слову, именно Оливия Хасси была главной фавориткой создателей, но ей пришлось отклонить предложение из-за неурядиц в личной жизни.
Анна Болейн занимала английский трон ровно 1085 дней — от венчания до рокового дня казни, то есть два года, одиннадцать месяцев и двадцать дней.
Роскошный королевский камзол Генриха VIII не пылился на складе после съёмок: Ричард Бёртон одолжил его актёру Сидни Джеймсу, когда тот играл того же монарха в пародийной комедии «Влип очкарик» (1971).
Образ короля Генриха VIII принёс номинации на премию «Оскар» сразу троим исполнителям: Чарльзу Лоутону, Роберту Шоу и Ричарду Бёртону. Годы спустя, в 1999-м, аналогичный триумф повторили Джуди Денч и Кейт Бланшетт, сыгравшие его венценосную дочь Елизавету I. При этом заветные золотые статуэтки достались лишь Лоутону и Денч.
Название картины и оригинальной пьесы отсылает к символической тысяче дней, за которые Анна Болейн успела очаровать короля Генриха VIII, пойти с ним под венец, пережить бурный вихрь любви и ненависти и закончить жизнь на плахе.
Чтобы причёска Женевьев Бюжо выглядела исторически достоверно, актрисе на протяжении всего фильма приходилось гладко зачёсывать чёлку назад с помощью ободков и французских чепцов. Дело в том, что в эпоху Тюдоров чёлок не носили, и у настоящей Анны Болейн её никогда не было.
Историческая драма претендовала на премию Американской киноакадемии сразу в десяти категориях, включая «Лучший фильм», однако победу одержала лишь в одной — за лучшие костюмы.
Фильм встретил весьма сдержанный приём у критиков, а в прокате и вовсе обернулся полным финансовым провалом.
Во время съёмок Женевьев Бюжо жила на два города, разрываясь между Монреалем и Парижем. Актриса великолепно владела языком и сама продублировала свою героиню для французского проката.
В крошечной роли служанки на широком экране впервые появилась Кейт Бёртон, дочь Ричарда Бёртона и Сибил Уильямс, хотя её имя даже не упомянули в титрах.
Многие современники и критики сходились во мнении, что Ричард Бёртон выглядит чересчур щуплым для внушительной фигуры Генриха VIII.
Лента стала первой в дилогии костюмированных драм режиссёра Чарльза Джэрротта, посвящённых британским венценосцам XVI века. Следом он снял картину «Мария — королева Шотландии» (1971), где в центре сюжета оказалось многолетнее соперничество шотландской правительницы (внучатой племянницы Генриха) и английской королевы Елизаветы I, дочери Генриха и Анны Болейн.
Одержи Ричард Бёртон победу в номинации «Лучшая мужская роль», он сотворил бы настоящую сенсацию: стал бы вторым обладателем золотой статуэтки за образ Генриха VIII и первым, кто получил награду за персонажа, уже принёсшего «Оскар» другому исполнителю. Ранее того же монарха блистательно воплотил Чарльз Лоутон в ленте «Частная жизнь Генриха VIII» (1933) — сам актёр на церемонию не приехал, и приз за него получал Лесли Говард. В итоге исторический прецедент состоялся чуть позже: первыми, кто удостоился награды за одного и того же героя, стали Марлон Брандо за фильм «Крёстный отец» (1972) и Роберт Де Ниро за сиквел «Крёстный отец 2» (1974), сыгравшие дона Вито Корлеоне в разные годы жизни.
Джон Коликос больше всего запомнился зрителям по роли клингона Кора во франшизе «Звёздный путь». Из-за съёмок в Англии в этой картине ему даже пришлось отказаться от очередного появления в культовом телесериале. Любопытно, что исполнительница главной роли Женевьев Бюжо тоже едва не попала в эту фантастическую вселенную: её утвердили на роль капитана Кэтрин Джейнвэй в сериале «Звёздный путь: Вояджер» (1995), однако актриса покинула проект ещё до того, как успела завершить работу над пилотным эпизодом.
Для франкоканадской актрисы Женевьев Бюжо роль опальной королевы стала настоящим международным прорывом.
Домашние и близкие звали Анну Болейн ласковым прозвищем Нэн.
Работа над этой картиной принесла Энтони Куэйлу и Женевьев Бюжо единственные в карьере номинации на премию «Оскар».
Бродвейская премьера пьесы Максвелла Андерсона «Тысяча дней Анны», послужившей первоисточником ленты, состоялась 8 декабря 1948 года на сцене нью-йоркского театра «Шуберт». Спектакль выдержал 288 показов и завершил свой триумфальный прокат 8 октября 1949 года.
В отличие от большинства прежних исторических картин о Средневековье и Возрождении, музыкальное сопровождение здесь полностью аутентично эпохе короля Генриха — как по структуре композиций, так и по набору инструментов.
В оригинальной бродвейской постановке конца 1940-х годов королевскую чету блестяще воплотили Рекс Харрисон и Джойс Редман. За эту роль Харрисон даже удостоился престижной театральной премии «Тони».
Среди всех картин, претендовавших на главный «Оскар» за лучший фильм года, эта лента оказалась единственной, чьи артисты попали в номинации «Лучшая женская роль» (Женевьев Бюжо) и «Лучшая мужская роль второго плана» (Энтони Куэйл).
Тот самый роскошный наряд, в котором щеголял Ричард Бёртон, позже примерил Сидни Джеймс в комедии «Продолжаем: Генрих VIII» (1971), откровенно пародировавшей эту историческую драму.
На этапе подготовки проекта продюсер Хэл Б. Уоллис видел в главных ролях совершенно другой дуэт — Питера О’Тула и Джеральдин Чаплин.
Эта лента стала единственной среди участников оскаровской гонки своего года, сумевшей завоевать номинации одновременно и за лучшую мужскую, и за лучшую женскую роль.
Хотя поначалу Ричард Бёртон тепло общался с Женевьев Бюжо, вскоре его отношение к коллеге сменилось острой неприязнью. В своих дневниках актёр без обиняков писал: «Бюжо — форменная дура. Она ужасно всех расстроила... Пошлость, ерунда и непомерные амбиции — терпеть не могу всё это вместе взятое». Позже он добавил: «Она, похоже, искренне возомнила себя законной наследницей Рашель, Бернар и Дузе. А ведь силы в ней не больше, чем в умирающем комаре».
Экранизация увидела свет ровно спустя 21 год после бродвейской премьеры одноимённой драмы Максвелла Андерсона.
На этапе кастинга Женевьев Бюжо наотрез отказалась проходить кинопробы для продюсера Хэла Б. Уоллиса. Позже актриса вспоминала, что именно это проявление строптивого характера и убедило продюсера отдать роль ей — ведь сама Анна Болейн обладала точно таким же несгибаемым нравом.
В авторской ремарке к пьесе Максвелла Андерсона место и время действия обозначены предельно лаконично: «Англия. Между 1526 и 1536 годами».
За восемь лет до этой картины Энтони Куэйл и Ирен Папас уже делили съёмочную площадку на съёмках военной драмы «Пушки острова Наварон» (1961).
На самом деле Анна Болейн ни за что бы не появилась на людях с распущенными длинными волосами. Подобная вольность дозволялась исключительно королевам, да и то лишь в день помазания на трон. В повседневной жизни женщины того времени заплетали волосы сзади и прятали под чепцом-гейблом с вуалью, оставляя открытой лишь полоску надо лбом.
Создатели фильма пошли по привычному шаблону исторических драм о Тюдорах, изобразив Екатерину Арагонскую знойной темноглазой испанкой. На самом же деле венценосная особа отличалась светлой кожей и золотисто-русыми волосами.
Майкл Хордерн, Вернон Добчефф, Ричард Бёртон и Элизабет Тейлор ранее снимались вместе в шекспировской комедии Франко Дзеффирелли «Укрощение строптивой» (1967).
Энтони Куэйл оказался единственным актёром среди всех номинантов за мужскую роль второго плана в тот год, чей фильм одновременно боролся за статуэтку в главной категории — «Лучший фильм».
В личных дневниках Ричард Бёртон вспоминал занятную встречу с поклонником: тот сначала рассыпался в комплиментах за его роль в драме «Кто боится Вирджинии Вулф?» (1966), а затем без обиняков заявил, что в «Тысяче дней Анны» (1969) актёр откровенно схалтурил. Судя по реакции Бёртона, со столь нелестной оценкой он был полностью согласен.
Эта картина поставила точку в кинокарьере актрисы Валери Гирон.
В своё время Ирен Папас пробовалась в историческую драму «Александр Великий» (1956), где блистал Ричард Бёртон. Уже на съёмках «Тысячи дней Анны» актриса призналась критику Роджеру Эберту, что роль так и не получила, добавив: «Мне никогда не везёт на кинопробах. Не выношу ощущения, что меня кто-то оценивает».
В словесной дуэли с кардиналом Уолси о престолонаследии Анна оказалась права насчёт Марии I — та действительно недолго правила после кончины Генриха. Но предвидеть судьбу Эдуарда VI, чей век на троне тоже оказался краток, героиня никак не могла — равно как и догадаться, что её собственная дочь Елизавета I положит начало легендарной эпохе длиной в 45 лет.
Слоган картины уверяет, будто Анне Болейн «едва исполнилось восемнадцать». Однако большинство историков сходятся во мнении, что она родилась около 1500 года, а значит, к началу романа с королём была на несколько лет старше.
Историческая лента стала прощальной работой в кино для Норы Суинбёрн.
Кэтрин Блейк и Валери Гирон, сыгравшие мать и сестру Анны Болейн, ранее уже делили съёмочную площадку в схожих амплуа: в телепостановке BBC «Молодая Елизавета» (1964) по пьесе Фрэнсиса и Дженетт Леттон они исполнили роли Марии и Елизаветы Тюдор.
Питер Джеффри вернулся к образу герцога Норфолка спустя почти три десятка лет — в картине «Принц и нищий» (1996).
Проект стал последним появлением на большом экране для Кэтрин Блейк.

23 ошибки и ляпа

В фильме Мария Тюдор и её мать Екатерина Арагонская беседуют уже после того, как Анна взошла на престол. В реальности же в период правления Болейн матери и дочери видеться запрещалось.
Ирен Папас — гречанка по происхождению и православная по вероисповеданию, тогда как испанка Екатерина Арагонская была ревностной католичкой. Появляясь в зале суда, актриса крестится по православному обычаю: тремя пальцами, а не открытой ладонью правой руки, как это принято у католиков.
Во время сцены пыток предполагаемый «любовник» Анны истошно кричит, и у него во рту отчётливо видны современные металлические пломбы.

Пока Анна находится в заточении в Тауэре, Генрих VIII лично приходит к ней. На самом деле после ареста король ни разу не навещал опальную супругу.
У греческой актрисы Ирен Папас, сыгравшей королеву Екатерину Арагонскую, смоляные чёрные волосы. Настоящая же Екатерина была светло-рыжей, а к описываемому периоду жизни и вовсе должна была заметно поседеть.
На папском суде под председательством кардинала Кампеджо за спинами прелатов виден герб с подписью «Климент VII». Имя папы указано верно, а вот сам герб ошибочен: шесть золотых кругов на синем щите. Климент происходил из рода Медичи, поэтому на его гербе должно быть золотое поле с пятью красными шарами под одним синим, украшенным тремя золотыми лилиями.
В паре эпизодов — во время спора Анны и Генриха об Акте о престолонаследии и когда Анна играет с Елизаветой перед арестом — на стенах заметны резные деревянные панели с геральдической эмблемой Екатерины Говард. Однако события фильма охватывают период с 1525 по 1536 год, а Говард (кузина Анны) вышла замуж за короля лишь в 1540-м.
В одном из кадров на небе можно заметить след от реактивного самолёта.
Генрих и Анна увлечены шахматами, но доска перед ними расставлена не по правилам: угловое поле справа от игроков оказалось чёрным, а не белым. Из-за этой оплошности короли и ферзи обоих цветов заняли чужие начальные клетки.
Сестра Анны, Мария, показана беременной уже после того, как Генрих охладел к ней и прогнал. Хотя она действительно была королевской фавориткой, никаких надёжных доказательств того, что отцом её ребёнка был именно Генрих, не сохранилось.
Ближе к финалу картины Анна ведёт счёт дням своего правления, перекладывая деревянные плашки, каждая из которых обозначает сотню дней. Однако перед ней оказывается всего девять плашек — то есть 900 дней вместо обещанной тысячи.
Внимательные зрители заметили на мундире одного из йоменов-стражников королевскую монограмму «EIIR», принадлежащую Елизавете II. Вот только взошла она на престол спустя 405 лет после кончины Генриха VIII.
Перед тем как герцог Норфолк объявляет приказ об аресте, Анна резвится с маленькой принцессой Елизаветой. Однако девочка в кадре выглядит заметно старше своих реальных лет: к моменту казни матери Елизавете не исполнилось и трёх.
В разговоре Марии Болейн с отцом в глаза бросается современная невидимка для волос — заколка держит завиток прямо перед левым ухом Томаса.
Когда королева Екатерина слушает музыку в окружении фрейлин, на заднем плане виден знаменитый гобелен из серии «Дама с единорогом» (он же мелькает и в других сценах). Эти шпалеры были сотканы во Флоренции, а позже найдены во Франции — в Англию они никогда не попадали.
Королевский герб, вытканный на шпалере, раскрашен неверно. Правильная геральдическая палитра требует лазоревого поля с золотыми лилиями для Франции и червлёного с золотыми леопардами (львами) — для Англии.
Во время свадебного шествия монархов гремят пушечные залпы; три года спустя те же выстрелы возвещают о казни Анны. Самое забавное, что орудийный расчёт и на переднем, и на дальнем плане состоит из одних и тех же людей, застывших в абсолютно одинаковых позах.
В Голливуде не было секретом, что супруга Бёртона Элизабет Тейлор мечтала об этой роли, но для Анны её сочли слишком взрослой — актрисе было 37 лет. В итоге она довольствовалась камео, сыграв одну из масок, прерывающих молитву Екатерины. В этой короткой сцене на крупном плане отлично виден её глубокий калифорнийский загар, совершенно немыслимый для благородной придворной дамы XVI века.
Королева Екатерина Арагонская щеголяет во французском капоре. Исторический прототип носил традиционный для Тюдоров головной убор домиком — гейбл.
В самом начале свадебного кортежа Генриха и Анны показывают пушечный выстрел: канонир, подносящий фитиль, заметно вздрагивает от грохота. Буквально через пару мгновений этот же самый дубль с пушкарём пустили в монтаж повторно.

Сцена, где разъярённый Генрих подписывает смертный приговор Анне, прозрачно намекает, будто за её падением стоял исключительно Кромвель. На самом деле избавиться от супруги решил сам король: он лично контролировал судебный процесс и продумывал каждую деталь казни — вплоть до замены привычного для эпохи Тюдоров топора на меч. По версии историка Леанды де Лиль, монарх видел себя королём Артуром, а Анну считал неверной Гвиневрой. Клинок как символ Камелота, мужественности и законной королевской власти идеально вписывался в его расчётливый и заранее выверенный сценарий расправы.
Финал жизни Анны на эшафоте выглядел совсем иначе. Ей позволили произнести речь, и она назвала Генриха «добрым, благородным и суверенным государем». Глаза королевы закрывала повязка. Палач вовсе не боялся разоблачения и не просил помощника отвлекать осуждённую. В момент удара Анна непрерывно молилась, повторяя: «Иисусу Христу вверяю я душу мою; Господи Иисусе, прими мою душу».
Король подписывает приказ о казни Анны как «Henry Rex». В действительности на официальных бумагах он всегда ставил лаконичную подпись «Henry R».