Фильм

Морской ястреб (1940) смотреть онлайн

Name: Морской ястреб
Genre: Приключения
Released: 1940-08-10
Duration: 128 min
Rating: 7.6
Cast: Эррол Флинн, Бренда Маршалл, Клод Рейнс, Дональд Крисп, Флора Робсон

The Sea Hawk 12+

★ 7.6 IMDb 12 000 голосов ★ 6.9 Кинопоиск 814 голосов

«Лихой... романтичный... Эррол Флинн в своем самом захватывающем образе!» «Dashing... romantic... Errol Flynn at his thrilling best!»

Приключения

Про море и пиратов

Страна: США
Год: 1940
Премьера: 10 августа 1940
Длительность: 2 ч 8 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Майкл Кёртиц
Сценарий: Сетон И. Миллер, Говард В. Кох, Рафаэль Сабатини
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая
Время: 2:07:41
Размер: 397 МБ

Оцените фильм

О фильме «Морской ястреб»

Филипп II, правящий в Испании, строит планы по завоеванию большей части Европы. Первая цель на его пути — Англия. Монарх собирается напасть неожиданно, поэтому отправляет к королеве Елизавете I своего поверенного Хосе Альвареса, чтобы усыпить бдительность англичан.

Как раз в это время советники предлагают королеве построить мощный флот. Елизавета пока не дала на это добро: корабли обойдутся дорого, не говоря уже об их содержании. Пока воды вокруг страны патрулируют каперы, то и дело грабящие путешественников.

Один из таких кораблей, «Альбатрос», атакует судно Альвареса. Самого поверенного и его племянницу Марию капитан Джеффри Торп не тронул и даже сопроводил в Англию. Между девушкой и бравым морским волком сразу возникла симпатия.

При дворе Елизаветы есть высокопоставленный шпион Филиппа. Он и Альварес готовят для Торпа ловушку. И даже оказавшись в плену, Джеффри умудряется найти союзника, выбраться невредимым с чужбины, а также приносит пользу стране и короне.

В ролях

Эррол Флинн Капитан Джеффри Торп

Бренда Маршалл Донья Мария Альварес де Кордоба

Клод Рейнс Дон Хосе Альварес де Кордоба

Дональд Крисп Адмирал сэр Джон Бёрлсон

Флора Робсон Королева Елизавета

Алан Хейл Карл Питт

Генри Дэниелл Лорд Вулфингем

Уна О’Коннор Мисс Лэтем

Джеймс Стивенсон Эбботт

Гилберт Роланд Капитан Лопес

Уильям Лундигэн Дэнни Логан

Монтагю Лав Король Филипп II

Джулиен Митчелл Оливер Скотт

Дэвид Брюс Мартин Бёрк

Клиффорд Брук Уильям Таттл

Кадры

Афиши

21 афиша Все афиши →

45 интересных фактов

Великолепные исторические наряды достались картине в наследство от другого фильма с Эрролом Флинном — «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939). Их создание потребовало глубоких архивных изысканий и влетело студии в копеечку, так что повторное использование гардероба сберегло для Warner Bros. огромную сумму.
Во время показа картины в Детройте в 1943 году зрительный зал наполняли специальными ароматами — в частности, пускали запах смолы, чтобы зрители могли ощутить себя на борту настоящего деревянного парусника.
Специально для съёмок студия Warner Bros. возвела циклопический павильон, прозванный «Морским». Внутри оборудовали гигантский бассейн, способный вместить бок о бок два полноразмерных парусника, а специальный механизм на фоне мастерски имитировал движение волн. Этот объект, получивший номер 21, стал крупнейшей площадкой на территории студии и второй по величине во всём Голливуде, уступая лишь колоссальному 15-му павильону MGM. К сожалению, в 1951 году уникальная постройка сгорела дотла.
Бэзил Рэтбоун, который до этого яростно скрещивал клинки с Эрролом Флинном в лентах «Одиссея капитана Блада» (1935) и «Приключения Робин Гуда» (1938), наотрез отказался от роли лорда Вулфингема.
Панамские эпизоды картины окрасили в тёплые тона сепии — точно такой же приём студия MGM использовала для канзасских сцен в сказке «Волшебник страны Оз» (1939). Этот оттенок должен был передать изнуряющий зной тропических джунглей. Впрочем, до телевизионных экранов фильм добрался уже исключительно чёрно-белым.

Образ доньи Марии изначально создавался в расчёте на Оливию де Хэвилленд. Однако актриса к тому моменту порядком устала от приключенческих картин с фехтованием и отдала предпочтение другому проекту, поэтому партию спешно передали Бренде Маршалл.
Эррол Флинн приносил студии колоссальную прибыль и считался её главным актёром, однако искренне полагал, что его ценят куда меньше коллег. Он постоянно жаловался на пренебрежение со стороны боссов и открыто враждовал с главой калифорнийского филиала Джеком Л. Уорнером, которого бесконечные капризы звезды тоже довели до белого каления. Чтобы сбить спесь с ведущего артиста, руководство устроило кинопробы контрактнику Деннису Моргану. Впрочем, этот блеф никого не обманул: все, включая самого Флинна, понимали, что заменить его невозможно.
Флора Робсон поначалу отклонила предложение сыграть королеву Елизавету I, поскольку уже вела переговоры о роли на театральных подмостках. Режиссёр Майкл Кёртиц сумел переманить актрису лишь железным обещанием: он поклялся в первую очередь отснять все эпизоды с её участием, чтобы она успела вернуться к спектаклю.
Поскольку Генри Дэниелл совершенно не владел шпагой, финальный поединок пришлось собирать буквально по крупицам: в ход пошли дублёр и филигранный монтаж.
Решение сделать фильм чёрно-белым преследовало две цели: скрыть искусственность студийных декораций и незаметно вклеить батальные кадры из более ранних картин — например, из «Одиссеи капитана Блада» (1935).
Поездку доньи Марии в карете на самом деле позаимствовали из другой ленты. Кадры пришлось намеренно затемнить: внимательный зритель легко заметил бы, что экипаж Бренды Маршалл выглядит чересчур современно для елизаветинских времён.
Главный злодей фильма, лорд Вулфингем, задумывался как выпад в адрес сэра Фрэнсиса Уолсингема. Для памяти реального лорда это было вопиющей несправедливостью: вернейший соратник королевы никогда бы не пошёл на предательство. Но историей пожертвовали ради злободневной политики. Экранный предатель стал прозрачным намёком на Освальда Мосли — лидера британских фашистов, чья поддержка политики умиротворения Гитлера, проводимой Невиллом Чемберленом, поначалу казалась просто глупостью, а затем обернулась форменной изменой.
Картина входила в число любимых кинолент сэра Уинстона Черчилля.
Флоре Робсон уже доводилось примерять корону Елизаветы I: тремя годами ранее она воплотила этот образ в исторической драме «Пламя над Англией» (1937), сюжет которой также разворачивался вокруг противостояния с Непобедимой армадой.
Чтобы разместить полноразмерные корабли, киностудии пришлось выстроить абсолютно новый павильон с гигантским резервуаром внутри. В искусственном водоёме глубиной 3,6 метра свободно маневрировали два гиганта длиной 50 и 41 метр.
Производственный босс Warner Bros. Хэл Б. Уоллис забраковал вариант Сетона И. Миллера и поручил переписать сценарий новичку Говарду Коху. Тот был убеждённым антифашистом, а работа совпала с началом боевых действий в Европе. Кох превратил войну Елизаветы со сборной эскадрой Испании в прямую метафору сражения с гитлеровской Германией. Подтекст буквально бьёт в глаза в сцене, где испанский правитель жадно разглядывает карту мира, строит захватнические планы и в ярости клеймит Англию «жалким скалистым островком», дерзнувшим встать на его пути.
Если на съёмках картины «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» отношения Эррола Флинна с экранной королевой Бетт Дэвис напоминали войну, то с Флорой Робсон актёра связывали искренняя симпатия и глубокое взаимное уважение.
Прямые политические параллели пришлись по душе Эрролу Флинну, режиссёру Майклу Кёртицу и продюсеру Генри Бланке, хотя выпады против американских изоляционистов в итоге смягчили или вовсе вырезали. Подобная концепция идеально отвечала призыву британского министра информации Альфреда Даффа Купера, просившего Голливуд снимать больше духоподъёмных патриотических историй. Кроме того, чиновник здраво рассудил, что такие ленты гарантированно обеспечат аншлаги в кинотеатрах Великобритании.
Прообразом отважного Джеффри Торпа послужил знаменитый английский корсар сэр Фрэнсис Дрейк.
Львиную долю морских сражений создатели просто вырезали из более раннего приключенческого фильма с Эрролом Флинном — картины «Одиссея капитана Блада» 1935 года.
Именно эту чёрно-белую пиратскую картину смотрит по телевизору Слот (Джон Матушак) в культовой приключенческой ленте «Балбесы» (1985).
В 1991 году ленту оцифровали в цвете, после чего колоризованную версию крутили по американскому ТВ и выпускали на VHS. Однако на DVD выходили исключительно чёрно-белые варианты — как сокращённый (1 час 49 минут), так и отреставрированный полный хронометраж (2 часа 7 минут). Выпуск цветного издания на DVD студия в планах не держит.
Сюжет картины основан на произведении Ситона И. Миллера «Морские нищие», поэтому фильм кардинально отличается как от оригинального романа «Морской ястреб», так и от его немой экранизации «Морской ястреб» (1924).
В эпизоде, действие которого разворачивается в Панаме, на мгновение появляется Джей Сильверхилс, будущая звезда сериала «Одинокий рейнджер» (1956).
На премьерных показах панамские сцены демонстрировались в тёплом оттенке сепии. Десятилетиями позже этот фрагмент зрители видели исключительно чёрно-белым, и лишь в DVD-релизе 2005 года оригинальную цветовую гамму наконец восстановили.
В роли стражника у дворцовых ворот состоялся кинематографический дебют Уита Бисселла, хотя его имя и не попало в титры.
В разгар съёмок Ситон И. Миллер возмутился тем, что Говард Кох рассчитывал стать единственным указанным сценаристом картины. В письме руководству студии от 18 марта 1940 года Миллер детально сопоставил обе версии текста. Он указал, что правки Коха свелись лишь к мелким штрихам: образы королевы Елизаветы I и двух антагонистов стали мягче, служанка знатной испанки сменила национальность, а капитан Джеффри Торп обзавёлся ручной обезьянкой. Миллер признал, что коллега сделал повествование плотнее, сократив или вырезав часть эпизодов, добавив несколько новых сцен и переработав реплики. Однако он подчеркнул, что суть диалогов осталась прежней, кое-где фразы были списаны дословно, а ключевой сюжет и действующие лица целиком взяты из его наработок. Справедливым компромиссом Миллер считал указание: автор оригинального сюжета — Ситон Миллер (ведь студия поначалу ошибочно хотела сослаться на роман Рафаэля Сабатини), сценаристы — Кох и Миллер. Спустя пару дней Кох парировал: факты верны, но с выводами он категорически не согласен, добавив, что не претендует на единоличное авторство, однако его фамилия обязана стоять на первом месте. К концу недели Миллер уступил первую строчку в титрах, решив не доводить дело до арбитража, а упоминание Сабатини студийные боссы убрали вовсе.
Эррол Флинн уже воплощал образ английского авантюриста в паре с Бетт Дэвис в картине «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939). Но в этом сценарии венценосная особа появлялась на экране слишком редко, чтобы заинтересовать главную звезду студии.
Поскольку сценарий имел мало общего с книгой Сабатини, боссы Warner Brothers на полном серьёзе собирались выпустить фильм под заголовком «Морские нищие».
Штатный сценарист Делмер Дэйвс сдал готовый текст ещё в 1936 году, однако в то время график Эррола Флинна на студии уже был плотно забит другими приключенческими проектами.
В студийных архивах сохранилась служебная переписка, где исполнительный продюсер Хэл Б. Уоллис выражает недовольство тем, как Майкл Кёртиц ставил многие сцены в фильмах «Одиссея капитана Блада» (1935), «Атака лёгкой кавалерии» (1936) и «Приключения Робин Гуда» (1938). Чтобы избежать очередных трений, Уоллис лично провёл несколько часов с режиссёром, разбирая черновик Говарда Коха буквально по кадрам. Однако из-за затянувшегося производства вестерна «Вирджиния-Сити» (1940) кинопробы удалось начать только в январе 1940 года.
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes картина удерживает впечатляющий рейтинг 94% на основе 16 профессиональных отзывов.
В 2001 году лента вошла в число претендентов на звание одной из 100 самых остросюжетных американских картин по версии Американского института киноискусства, оказавшись среди 400 номинантов.
Название южноафриканского клуба «Орландо Пайретс», основанного в 1937 году как Orlando Boys Club и ныне выступающего в Премьер-лиге, было выбрано игроками под впечатлением от фильма.
Некоторые рецензенты посчитали, что картине повредили слишком прямолинейные параллели с политическими событиями 1940 года.
Во время встречи Торпа и доньи Марии в саду при дворце над крепостной стеной в правом верхнем углу кадра заметен край плоской крыши — это не что иное, как павильон №21 студии Warner Bros. в Бербанке.
Прозрачный намёк на нацистскую Германию через образ Испанской империи цензура сочла вполне уместным: режим Франсиско Франко в годы Второй мировой открыто симпатизировал странам «оси».
Рассуждая о назойливости москитов, Алан Хейл забавно разрушает четвёртую стену, дважды лукаво глядя прямо в объектив камеры.
Первые зрители и критики пеняли картине на чрезмерную павильонность: многие сочли, что динамику приключений топят бесконечные придворные разговоры.
В 2005 году Американский институт киноискусства включил саундтрек ленты в список 250 номинантов на звание лучшей музыки в истории американского кино.
Торп предлагает Питту спасаться от москитов, задерживая дыхание. Ирония в том, что именно дыхание человека сильнее всего приманивает этих назойливых насекомых.
Забавный питомец в кадре — это обезьяна-капуцин. Эти смышлёные и артистичные создания действительно пользовались огромным спросом в эпоху, показанную на экране: тогда диковинных птиц и зверей из Нового Света массово везли к европейским дворам, где они быстро становились любимцами знати.
Итальянский дубляж картины записывали прямо в Голливуде, привлекая местных итальянских актёров. Среди них были и вынужденные эмигранты — например, Маргерита Беллини и Арриго Коломбо, бежавшие с родины от фашистских расовых законов, запрещавших евреям работать по профессии.
Прообразом лорда Вулфингема явно послужил лорд Уолсингем, хотя в жизни он вовсе не был предателем, а оставался преданнейшим соратником королевы Елизаветы и её ключевым министром. Будучи главой королевской тайной службы, он вёл тонкую шпионскую игру против Шотландии, а также Франции и Испании, печально известных истреблением протестантов. Кроме того, именно он сыграл решающую роль в разоблачении и последующей казни Марии Стюарт, претендовавшей на английский трон.
Хотя принято считать, что дублёр требовался лишь Генри Дэниеллу, при внимательном просмотре дуэли видно: Эррола Флинна подменяли ничуть не меньше. Сами актёры фехтовали только на крупных планах и в сценах в три четверти оборота, где они толкают друг друга или уворачиваются. Однако львиную долю схватки за них провели каскадёры — особенно это заметно в тенях и на общих планах, где фехтовальщики даже отдалённо не похожи на звёзд. Ситуация разительно отличалась от съёмок лент «Одиссея капитана Блада» (1935) и «Приключения Робин Гуда» (1938), где Флинн и Бэзил Рэтбоун практически все поединки выполняли лично. Столь частую подмену Флинна в «Морском ястребе» объясняют его разгульным образом жизни, изматывающим съёмочным графиком и паникой Warner Bros.: студия панически боялась, что травма ведущей звезды сорвёт работу над столь масштабным и дорогим проектом.

26 ошибок и ляпов

В самом начале фильма во время монолога короля Филиппа на стене видна карта, где уже подробно прорисованы западные и северные территории Северной Америки. В конце XVI века эти земли европейцам ещё не были известны.
Действие картины разворачивается в 1588 году. Однако мушкеты и пистолеты, которыми вооружены персонажи, оснащены кремнёвыми замками — такое оружие появилось и вошло в обиход лишь два столетия спустя.
Во время первого морского боя капитан испанского судна командует зарядить орудия двойными ядрами. Этот приём действительно применялся, но исключительно на сверхкоротких дистанциях для нанесения максимального урона в упор. Неудивительно, что залп лёг с сильным недолётом. К тому же при двойном заряде от каждого выстрела на воде должно оставаться по два отдельных всплеска, а в кадре от каждой пушки виден лишь один фонтанчик.

В стартовом сражении «Альбатрос» лихо кружит вокруг испанского судна, но положение его парусов вообще не меняется. Чтобы совершить такой манёвр, паруснику пришлось бы идти прямо против ветра, что физически невозможно.
В той же первой баталии испанский корабль передвигается на вёслах, и капитан сокрушается, что паруса не могут поймать ветер. При этом «Альбатрос» с надутыми парусами настигает его буквально за считаные минуты. В реальности это исключено: даже при полном ветре у обоих кораблей на сближение после первого обнаружения ушли бы долгие часы.
Английские пираты и каперы не промышляли разбоем в проливе Ла-Манш. Все их главные операции разворачивались в Карибском море, где регулярно ходили гружённые золотом испанские конвои.
Перед атакой на судно испанского посла матрос Торпа заявляет, что они перехватывают ветер у испанцев. Такой трюк работает только в одном случае: если один корабль находится строго с наветренной стороны от другого и закрывает ему воздушный поток. Однако судя по реальному положению судов в кадре, повторить подобный манёвр они никак не могли.
Упряжки формируют годами, тщательно подбирая и приучая лошадей работать вместе на конкретных позициях: посадить туда обычного скакуна из седла просто нельзя. В сцене, где донья Мария садится в карету, правая передняя лошадь отчаянно воюет со сбруей, идёт боком и явно паникует. Видно, что это обычная верховая лошадь, которая совершенно не приучена ходить цугом.
Поездка доньи Марии и капитана Торпа из Дувра в Лондон показана так, будто она занимает всего пару часов: кучер лишь сетует, что из-за тумана они немного задерживаются. На самом деле путь в 75 миль на карете в то время преодолевали за два-три дня, а при частой смене лошадей на станциях — минимум за сутки-полтора.
В заставку первого абордажного боя монтажёры вставили архивные кадры с двумя линейными кораблями наполеоновской эпохи. Между парусно-гребными галерами конца XVI века и гигантами конца XVIII века исторически нет практически ничего общего.
Ближе к финалу, когда капитан Ортис спасается бегством от Торпа и распахивает дверь, в воздухе отчётливо видна тонкая проволока, прикреплённая к дверному полотну. Именно по ней скользит шпага, имитируя опасный бросок прямо в дверной косяк мимо беглеца.
Вскоре после того, как капитана Торпа ссылают гребцом на галеру, появляется поясняющая надпись: «Вдоль побережья Севильи», после чего с берега прибывает лодка с депешами для Кадиса. Вот только у провинции Севилья и её столицы вообще нет выхода к морю, а до Кадиса оттуда всего около 60 миль по суше.
При встрече сэр Джон приветствует капитана Торпа крепким рукопожатием. В Европе подобный жест в качестве обыденного приветствия закрепится лишь век спустя.
Беседуя с Торпом о созвездии Ориона, астроном вскользь упоминает вращение Земли вокруг своей оси. Однако доказательства и научное распространение эта идея получила лишь после 1609 года с телескопическими открытиями Галилея — более чем через двадцать лет после показанных событий.
Когда поредевший после испанской засады отряд Торпа возвращается на свой корабль, в верхнем правом углу экрана на корпусе судна отчётливо мелькает тень от микрофона-журавля.
Между собой испанские герои общаются исключительно на чистом английском языке и лишь с туземцами говорят по-испански. Впрочем, для кинематографа 1940 года это было нормой: длинные эпизоды на иностранном языке с субтитрами вошли в голливудскую моду только к 1960-м годам.
Донья Мария замечает на клумбе цветок и говорит, что он относится к другому «виду». Строгое научное понятие «вид» в ботанику ввёл Карл Линней только в XVIII столетии.
Когда невольники готовят побег с галеры, встревоженный шумом стражник спускается в трюм. За секунду до того, как его взгляд на «спящих» рабов сменяется обратным планом, в правом нижнем углу за вторым рядом скамей видно, как один из гребцов уже крадётся наружу. Однако на следующем кадре надсмотрщик, продолжая смотреть ровно в ту сторону, почему-то спокойно отворачивается.
В ходе схватки на палубе один из пиратов лихо летит на канате и сбивает двоих испанцев на мачте. В момент удара зажатый у него в зубах абордажный палаш выпадает, пока матрос пытается удержать равновесие.
Капитан Лопес называет своё судно галерой. Но галеры были узкими парусно-гребными судами с латинским вооружением, предназначенными для спокойных прибрежных вод Средиземноморья, и в бурный Ла-Манш их не посылали. Перед нами полноценный галеон.
Во время засады на караван с золотом в панамских джунглях моряки палят из кремнёвых пистолетов без всякой перезарядки по нескольку раз подряд. Мало того, что кремнёвых замков в ту эпоху ещё не существовало, так ещё и в реальном бою стрелки обычно брали с собой по два пистолета, прекрасно зная, что засыпать порох и вставлять пулю второй раз им просто никто не даст.
Испанские солдаты вооружены кремнёвыми мушкетами, чего в 1585 году быть не могло: тогда применялись фитильные ружья, где порох поджигал тлеющий шнур. Но киношники пошли ещё дальше — на экране даже не кремнёвки, а замаскированные винтовки Springfield с откидным затвором (модели 1873 или 1888 года), стреляющие унитарными патронами центрального боя.
Во время схватки на галере, когда Торп вместе с беглыми невольниками даёт бой испанским офицерам в кают-компании, капитан бросается в погоню за испанцем с письмами. Беглец распахивает дверь, в Торпа летит абордажная сабля и втыкается в створку. В этот момент на общем плане со стороны улицы отчётливо видна направляющая леска, по которой бутафорский клинок и прилетел в цель.
При нападении на галеон дона Альвареса рулевой командует дать продольный залп с кормы. Однако такой манёвр — стрельба вдоль всего корпуса вражеского судна — появился лишь в середине XVII столетия с зарождением линейных кораблей. До этого времени артиллерия попросту не обладала достаточной мощью и точностью, чтобы продольный огонь имел хоть какой-то смысл.
По сюжету «Альбатрос» покидает Дувр с утренним приливом, вот только на часах при этом три часа ночи. На самом деле утренний прилив в этих краях начинается гораздо позже — примерно в половине одиннадцатого.
Выбравшись из засады, Торп с командой подплывают к «Альбатросу» и удивляются, почему на палубе нет караульных. При этом они в упор не замечают повешенного на рее человека вплоть до того момента, пока не поднимаются на борт.