Фильм

Ночь живых мертвецов (1968) смотреть онлайн

Name: Ночь живых мертвецов
Genre: Ужасы, Фантастика
Released: 1968-10-04
Duration: 96 min
Rating: 7.8
Cast: Джудит О’Ди, Дуэйн Джонс, Мэрилин Истман, Карл Хардмен, Джудит Ридли

Night of the Living Dead 16+

★ 7.8 IMDb 151 846 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 26 960 голосов

«Если это вас не испугает, значит, вы уже мертвы!» «If it doesn't scare you, you're already dead!»

Ужасы Фантастика

Про монстров

Страна: США
Год: 1968
Премьера: 4 октября 1968
Длительность: 1 ч 36 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джордж Ромеро
Сценарий: Джордж Ромеро, Джон Руссо

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Ночь живых мертвецов»

Поездка на уединённое кладбище в сельской Пенсильвании оборачивается для молодой девушки Барбры и её брата настоящим кошмаром. Невинная шутка над суевериями внезапно прерывается нападением бледного незнакомца со стеклянным взором. Брат гибнет в схватке, а обезумевшая от страха Барбра чудом отрывается от преследователя и укрывается в пустующем фермерском доме неподалёку. Там она обнаруживает истерзанное тело и понимает, что странные, шаркающие фигуры начинают кольцом окружать усадьбу.

Спасением для неё становится появление решительного Бена, чей пикап заглох прямо возле дома. Опытный и хладнокровный мужчина сразу берётся за дело: заколачивает окна и двери досками от сломанной мебели, отбиваясь от медлительных, но упорных монстров подручными средствами. Вскоре выясняется, что ферма не так необитаема: из подвала поднимаются напуганные Том и Гарри Купер. Вместе с ними внизу прячутся Джуди, жена Гарри Хелен Купер и их раненая маленькая дочь Карен Купер.

Среди выживших немедленно вспыхивает глухой конфликт. Властный и пугливый Гарри настаивает на глухой обороне в подвале, тогда как Бен убеждён, что единственная дверь сделает из этого укрытия смертельную ловушку, и призывает держать оборону на первом этаже. Тем временем старый телевизор и радиоприёмник передают леденящие душу новости со всей страны: мертвецы восстают из могил и охотятся на живых людей, а власти бессильны остановить необъяснимую катастрофу.

Осада превращается в испытание человеческой природы, где паника и недоверие оказываются столь же разрушительными, как и напор голодной нежити за хлипкими стенами. Запертым на заброшенной ферме людям предстоит сделать отчаянную попытку прорваться сквозь кольцо живых мертвецов к спасительному шоссе, пока внутри дома ещё теплится хрупкое единство.

В ролях

Джудит О’Ди Барбра

Дуэйн Джонс Бен

Мэрилин Истман Хелен Купер

Карл Хардмен Гарри Купер

Джудит Ридли Джуди

Кит Уэйн Том

Кайра Шон Карен Купер / труп в доме

С. Уильям Хинцман Зомби

Джордж Ромеро Вашингтонский репортер

Ричард Франс Зомби

Кадры

78 кадров Все кадры →

Афиши

60 афиш Все афиши →

151 интересный факт

Картина стала одной из самых прибыльных независимых лент в истории кинематографа. При скромном бюджете в 114 тысяч долларов (около 978 тысяч в ценах 2024 года) сборы составили порядка 30 миллионов долларов (более 257 миллионов по нынешним меркам) — затраты окупились более чем в 263 раза.
Когда сценаристы решили сделать центральной угрозой оживших мертвецов, они долго ломали голову над тем, какое их действие шокирует зрителей сильнее всего. В итоге выбор пал на каннибализм.
В сцене, где нежить пирует у сгоревшего пикапа, актёры в реальности поедали запечённый свиной окорок, политый шоколадным сиропом. Создатели картины шутили, что это месиво вызывало такую тошноту, что на грим зомби можно было и не тратиться: лица массовки от одного вкуса становились мертвенно-бледными.
Картина вошла в историю не только невероятно натуралистичным по меркам эпохи показом жестоких убийств, но и тем, что чернокожий актёр впервые исполнил ведущую роль в фильме подобного жанра.
Сам Джордж Ромеро почти ничего не заработал на успехе ленты. Из-за отсутствия опыта в вопросах кинопроката он заключил крайне невыгодную сделку, и вся прибыль осела в карманах дистрибьюторов.

В документальном проекте «100 самых страшных моментов в кино» (2004) Джордж Ромеро вспоминал: едва завершив монтаж в Питтсбурге, создатели сложили бобины с плёнкой в жестяные коробки, бросили их в багажник и в ту же ночь помчались в Нью-Йорк, надеясь уговорить хоть какой-нибудь кинотеатр взять фильм в прокат.
Дом для съёмок предоставил местный житель, который всё равно собирался пустить постройку под снос. Осматривая локацию, Джордж Ромеро даже отшутился: «Что ж, с этим мы можем помочь». Правда, киношникам пришлось изрядно потрудиться и навести идеальный порядок, чтобы ферма выглядела жилой. По воспоминаниям Джона А. Руссо, первым делом отдраили кухню — ведь чистое место для обеда съёмочная группа сочла главным условием продуктивной работы.
Изначально Бена видели грубоватым, но смекалистым водителем грузовика без конкретной расовой принадлежности. Однако на пробы пришёл Дуэйн Джонс — сдержанный, глубокий и высокообразованный интеллектуал. Его игра настолько впечатлила Джорджа Ромеро, что режиссёр полностью переписал образ под манеру актёра.
За весь фильм слово «зомби» не звучит ни разу. Чаще всего мертвецов называют «эти штуки» (особенно Купер), а также «вурдалаки» и «трупоеды». Тем не менее лента заложила основы жанрового канона на десятилетия вперёд: именно здесь появились правила, согласно которым ожившие мертвецы жаждут человеческой плоти, а уничтожить их можно только выстрелом в голову.
Вся группа тепло относилась к Дуэйну Джонсу, однако Мэрилин Истман позднее отмечала, что он жил с постоянным внутренним надломом из-за острейшего расового вопроса в США конца шестидесятых. С актёром крепко сдружился Карл Хардман; смерть Джонса в 1988 году стала для него тяжёлым ударом. Вспоминая товарища, Хардман едва сдерживал слёзы и всегда повторял, что предвзятость общества лишила этого талантливого человека заслуженного признания.
Общепринятую возрастную классификацию фильмов в США ввели 1 ноября 1968 года. Выйдя на экраны ровно месяцем ранее, картина оказалась в числе последних релизов американского проката, выпущенных без прокатного рейтинга.
Изувеченное тело, найденное на втором этаже дома, режиссёр Джордж Ромеро изготовил собственноручно, вставив в глазницы шарики для пинг-понга.
Автомобиль Барбры и Джонни одолжила для съёмок мать Расселла Стрейнера. Эпизоды на кладбище снимали два дня, и во время перерыва кто-то врезался в машину, оставив на кузове приличную вмятину. Чтобы скрыть оплошность и сохранить логику повествования, Джордж Ромеро прямо на ходу придумал аварию с деревом, о которое герои и разбивают транспорт.
Роль хлещущей бутафорской крови на съёмках безупречно исполнил шоколадный сироп Bosco.
Лента стала одной из последних кассовых сенсаций в золотую эпоху автокинотеатров.
Кладбище городка Эванс-Сити приглянулось Джорджу Ромеро своей глухой уединённостью: холм посреди густого леса гарантировал, что съёмочному процессу не помешают зеваки или внезапный визит полиции. Забавно, что впоследствии это безлюдное место превратилось в культовую точку притяжения для фанатов со всего мира.
В своём последнем интервью Дуэйн Джонс признался, что так и не посмотрел ни одного продолжения зомби-серии и вообще не видел других картин Джорджа Ромеро.
Первоначально сценарий предполагал, что Бен будет вспыльчивым и агрессивным. Получив роль, Дуэйн Джонс попросил смягчить характер своего героя — в частности, пересмотреть сцену пощёчины Барбре. В раскалённой атмосфере конца 1960-х, да ещё вскоре после убийства Мартина Лютера Кинга, актёр опасался, как публика воспримет чернокожего мужчину, поднимающего руку на белую женщину. Однако Джордж Ромеро и преимущественно белая группа сочли свою бескомпромиссность признаком творческой смелости и ничего менять не стали. Спустя годы режиссёр сокрушался, что не прислушался к Джонсу, признавая его правоту. Он с теплотой добавлял, что отдал бы всё за возможность снова поговорить с покойным Дуэйном о культовой славе их детища — впрочем, тот наверняка лишь рассмеялся бы со словами: «Кто бы мог подумать!».
Когда персонаж Дуэйна Джонса поджигал кресло, тушить его и раздувать заново для сохранения монтажного дыма должен был Гэри Стрейнер, брат продюсера Расселла Стрейнера. Во время одного из дублей огонь перекинулся на рукав Гэри. Охваченный паникой парень бросился бежать, но исполнитель роли первого зомби Билл Хинцман вовремя повалил его на землю и сбил пламя прямо в гриме монстра, предотвратив серьёзные ожоги.
Долгое время съёмочная группа не могла определиться с названием, обходясь рабочим вариантом «Фильм про чудовищ». Позже возникла идея назвать проект «Ночь Анубиса» — в честь древнеегипетского бога бальзамирования и загробного мира. Однако Джордж Ромеро быстро отказался от этой затеи, осознав, что зрители попросту не поймут отсылку.
Настоящий фермерский дом не мог похвастаться полноценным подвалом — там был лишь земляной погреб без привычной длинной лестницы. В итоге все мрачные подземные сцены пришлось снимать в центре Питтсбурга, прямо в подвале монтажной студии.
Актёр и сопродюсер Карл Хардман, сыгравший спрятавшегося в подвале отца семейства Гарри Купера, на площадке был мастером на все руки: он накладывал грим, создавал электронные звуковые эффекты и лично сделал снимки, которые зрители видят на финальных титрах.
Изначально отвечать за пластический грим Джордж Ромеро пригласил Тома Савини, с которым познакомился на пробах к своему так и не состоявшемуся фильму — тогда Савини пробовался на роль и захватил с собой портфолио гримёра. Однако поработать над проектом ему не удалось: Савини призвали в армию, и он отправился военным фотографом во Вьетнам. Позже он всё же сыграл в картине «Рассвет мертвецов» (1978) и поставил ремейк «Ночь живых мертвецов» (1990).
На раннем этапе Барбру задумывали как волевую и харизматичную героиню. Но когда Джордж Ромеро и продюсеры увидели, насколько убедительно Джудит О’Ди передаёт парализующий ужас обычной девушки, сценарий переписали под её исполнение. Впрочем, идею сделать Барбру сильным лидером всё же реализовали много лет спустя — в ремейке «Ночь живых мертвецов» (1990).
Мировая премьера картины прогремела 1 октября 1968 года в Питтсбурге: показ в кинотеатре «Фултон» начался ровно в восемь вечера, вход был строго по пригласительным, а финальные титры утонули в овациях стоящего зала.
Сегодня картина считается непререкаемой классикой жанра, однако в момент выхода на экраны она вызвала бурю возмущения из-за неслыханного по тем временам обилия натуралистичной жестокости и крови.
В своём последнем интервью Дуэйн Джонс вспоминал, что самым тяжёлым впечатлением за всё время работы над фильмом для него стал не грим и не кошмары сюжета, а момент, когда кто-то на площадке просто раздавил мотылька.
Хотя радио и телевидение в фильме связывают воскрешение мертвецов с космической радиацией от взорвавшегося зонда с Венеры, создатели подчёркивали: истинная причина катастрофы так и осталась тайной.
Прокатчики из Walter Reade Organization подошли к раскрутке с размахом и оформили необычную страховку: зрителям обещали 50 000 долларов, если кто-нибудь из них скончается от сердечного приступа прямо во время сеанса.
Сюжет так и не даёт ответа на вопрос, почему найденный героями на втором этаже труп в доме ни разу не попытался ожить.
Джордж Ромеро никогда не скрывал, что черпал вдохновение в культовом мистическом триллере Херка Харви «Карнавал душ» (1962).
По американским законам тех лет любое произведение без явного знака копирайта автоматически переходило во всеобщее достояние. Авторы фильма попросту забыли указать копирайт, лишившись эксклюзивных прав на своё детище, а само требование об обязательной маркировке отменили только 1 марта 1989 года.
Знаменитое нападение на кладбище, открывающее фильм, снимали самым последним — промозглым ноябрём 1967 года. Чтобы в кадре не было видно предательского пара изо рта на ледяном воздухе, актёрам приходилось задерживать дыхание во время дублей.
По требованию прокатчиков из фильма вырезали две сцены. Первая — восьмиминутный диалог супругов Купер у лестницы в подвале (из-за её удаления на монтаже остался заметный резкий склеек), а вторая — панорама бескрайнего поля, заполненного мертвецами, которую заменили на трапезу зомби ближе к финалу. Увы, эти вырезанные материалы погибли, когда хранилище компании Image Ten затопило во время наводнения.
Лента вышла на экраны буквально за считаные недели до введения официальной возрастной классификации MPAA, поэтому на жестокий хоррор без помех пускали детей. Известный критик Роджер Эберт с тревогой отмечал в своей рецензии, что сидевшие рядом с ним в зале дети были глубоко шокированы и травмированы взрослым фильмом ужасов, к которому оказались совсем не готовы.
Работая над обликом мертвецов, гримёр Мэрилин Истман почти не использовала следы гниения: вместо этого она подчеркивала и утрировала самые заметные черты лиц актёров, добиваясь жуткого эффекта. Сама Истман сыграла ожившую покойницу, поедающую жука с дерева, и загримировалась так, что, по словам Джорджа Ромеро, узнать её невозможно.
В аудиокомментарии к переизданиям фильма Джордж Ромеро с горечью признался, что оригинальные рабочие материалы и негативы ленты утрачены навсегда. Их уничтожило наводнение в подвале — причём именно в том самом, где когда-то велись съёмки.
Из-за нехватки актёров роли ходячего мертвеца на кладбище и отца семейства достались С. Уильяму Хинцману и Карлу Хардману, вложившим в производство картины по 300 долларов. Другой компаньон, работавший мясником, снабдил команду настоящей кровью и свежими потрохами.
На вечный вопрос фанатов о том, настоящей ли была могильная плита, перед которой опускается на колени Барбра, сценарист Джон Руссо отшучивался: «Вы шутите? В те времена мы не могли позволить себе даже бутафорское надгробие!»
Свою фирменную нескладную походку, задавшую стандарт для экранных зомби на десятилетия вперёд, С. Уильям Хинцман позаимствовал у Бориса Карлоффа. Актёр смутно помнил картину, но вероятнее всего речь шла о ленте «Ходячие мертвецы» (1936), где воскресший герой Карлоффа двигался ровно таким же неуклюжим и жутким шагом.
Массовка фильма насчитывала целых 200 статистов, которые сыграли оживших мертвецов и перепуганных горожан.
Сыгравший телерепортера Билл Кардилл в реальной жизни действительно был звездой питтсбургского телевидения. На местном 11-м канале он вёл передачу о фильмах ужасов и время от времени читал выпуски новостей.
В документальном проекте «Режиссёры: Фильмы Джорджа А. Ромеро» постановщик вспоминал, как 4 апреля 1968 года, едва завершив финальный монтаж и озвучивание, они с Джоном А. Руссо буквально забросили бобины в багажник и помчались в Нью-Йорк на поиски прокатчиков. Той же ночью прямо в дороге по радио они услышали страшную новость: был убит Мартин Лютер Кинг — младший.
Джордж Ромеро планировал выпустить картину под названием «Ночь пожирателей плоти», однако дистрибьютор Walter Reade обнаружил, что лента «Пожиратели плоти» (1964) уже существует. Заголовок спешно сменили на «Ночь живых мертвецов» (1968), но при переделке титров по оплошности забыли указать знак копирайта, стоявший под старым названием. По действовавшим тогда законам картина автоматически перешла в общественное достояние. В итоге создатели лишились колоссальных денег: ленту бесконтрольно тиражировали на 35- и 16-миллиметровых плёнках, а в эпоху домашнего видео полки магазинов заполнили миллионы бесплатных для издателей кассет.
Единственным голливудским гигантом, проявившим интерес к фильму, оказалась студия Columbia Pictures. Однако боссы отказались от сделки: кино было чёрно-белым, а кинотеатрам тогда приходилось отчаянно конкурировать с набиравшим популярность цветным телевидением (зато в 1990 году компания всё же выпустила цветной ремейк «Ночь живых мертвецов» (1990)). Взять проект на борт готова была и American International Pictures, но взамен потребовала переснять финал на жизнерадостный лад и усилить любовную линию.
Во время работы над сценарием Джордж Ромеро и Джон А. Руссо никак не могли решить, как именно герои должны расправляться с нежитью. Актриса Мэрилин Истман тогда в шутку предложила кидать монстрам торты в лицо. Спустя годы эта забавная идея вылилась в знаменитое побоище кремовыми десертами в продолжении картины — «Рассвет мертвецов» (1978).
Если присмотреться к доскам, которыми Бен заколачивает входную дверь, на некоторых заметны небольшие цифры. Их ставили на обратной стороне, чтобы рабочие могли быстро снимать и возвращать планки на место между дублями, сохраняя целостность сцены. Некоторые дощечки в спешке просто прибили задом наперёд.
Значительная часть актёрских диалогов на площадке рождалась как чистая импровизация.
Необходимый транспорт и людей для съёмок съёмочной группе выделила полиция Питтсбурга.
Роль Барбры Джордж Ромеро изначально берёг для Бетти Аберлин, снимавшейся в передаче «Соседство мистера Роджерса» (1968). Однако создатель шоу Фред Роджерс категорически запретил артистке участвовать в съёмках ужастика.
Сцену на кладбище, где герой С. Уильяма Хинцмана швыряет камень в окно машины Барбры, снимал лично Джордж Ромеро. Расколов стекло, увесистый булыжник пролетел буквально в сантиметрах от режиссёра.
Джудит Ридли бережно сохранила свой съёмочный гардероб, найдя ему весьма практичное применение: брюки долгие годы служили ей для малярных работ, а кофточка со временем пошла на кухонные тряпки.
Примерно между 51-й и 52-й минутами фильма (если ориентироваться на релизы Elite на LaserDisc и DVD) можно заметить грубую монтажную склейку. По требованию прокатчиков затянутые диалоги пустили под нож, вырезав из сцены с супругами Купер в подвале около шести минут материала. Шов заметен невооружённым глазом: Гарри буквально за долю секунды резко разворачивается в совершенно другую сторону.
Как признавался сам Джордж Ромеро, изначально хронометраж ленты был на десять минут длиннее, но сократить фильм настояли дистрибьюторы.
Из-за скромного бюджета съёмочная группа постоянно преодолевала технические препоны. Картинку снимали на 35-миллиметровую киноплёнку, но монтировать её было не на чем — оборудование поддерживало только 16-миллиметровый формат, поэтому перед сборкой весь материал приходилось предварительно переводить на узкую плёнку. По словам Джона А. Руссо, они практически всегда снимали сцены с одного-единственного дубля без малейшей возможности сразу оценить брак, целиком полагаясь на чутье Джорджа Ромеро, а звук сводили и вовсе вслепую, без видеоряда.
Когда картина вышла в прокат в конце 1968 года, громкого успеха ей никто не пророчил. Тем не менее, как отмечается в документальном цикле «Магнаты и кинозвёзды: История Голливуда» (2010), уже в следующем году скромный фильм превратился в один из главных международных кассовых хитов.
Вся использованная в фильме музыка перешла в общественное достояние и была позаимствована из каталога готовых библиотечных треков Hi-Q компании Capitol/EMI Records. Изначально эти композиции звучали в малобюджетной фантастике «Подростки из открытого космоса» (1959), а лицензия на их использование обошлась создателям всего в 1500 долларов.
Когда Дуэйн Джонс успешно прошёл кастинг на главную роль, он был абсолютно неизвестным театральным актёром.
Бензоколонка, в которую на бегу врезается Джудит О’Ди в самом начале ленты, вовсе не была прикручена к полу. Девушка налетела на металлический столб с такой силой, что едва не уронила конструкцию прямо на оператора.
Фильм стал полнометражным дебютом режиссёра Джорджа Ромеро.
В начальных титрах картины не указан ни один актёр — вероятнее всего, потому, что в фильме попросту не было крупных звёзд.
Ходит байка, что во время съёмок Джордж Ромеро ни разу не стирал вещи: вместо этого режиссёр просто покупал себе новую одежду.
В 2013 году в Торонто состоялась премьера театральной адаптации фильма, исполнительными продюсерами которой выступили Джордж Ромеро, Расселл Страйнер и Джон А. Руссо. Постановка воспроизводила сюжет оригинальной картины, после чего зрителям предлагали целый ряд альтернативных вариантов финала.
Одним из рабочих названий проекта было «Ночь пожирателей плоти». Изначально авторы планировали сделать угрозу внеземной: на героев должны были нападать пришельцы либо люди, заражённые инопланетным вирусом со спутника НАСА, вернувшегося с Венеры. Позже концепцию изменили — восставать из могил и пожирать живых заставила радиация со всё того же венерианского зонда. Впрочем, в самом фильме оживших мертвецов пару раз всё же называют «пожирателями плоти».
Роль Бена изначально предназначалась Руди Риччи. Однако после того, как свои пробы прошёл Дуэйн Джонс, персонажа решили отдать ему, а Риччи в итоге сыграл одного из зомби.
Телевизионный дебют картины состоялся в калифорнийском телеэфире станции KTVU — её показали в рамках передачи «Creature Features» (1971), которую вёл Боб Уилкинс.
Карл Хардман приходится родным отцом Кайре Шон. Кроме того, больше 40 лет Хардмана связывали деловые и романтические отношения с Мэрилин Истман.
Это единственная часть знаменитого зомби-цикла Джорджа Ромеро, где фигурирует фраза «Живые мертвецы». Дело в том, что позже режиссёр и его соавтор Джон А. Руссо разошлись во взглядах на сиквелы. Чтобы разграничить проекты, они договорились: в названиях картин Ромеро будет присутствовать оборот «of the Dead», а фильмы Руссо получат приписку «of the Living Dead». Позже сценарий картины Руссо «Возвращение живых мертвецов» (1985) и вовсе переписали, перенеся действие в другую вселенную и сделав тон куда более комедийным и лёгким.
В открывающей сцене на кладбище Барбра прячется за вполне настоящей могильной плитой: под ней покоится некий Николас Крамер (1842–1917), похороненный на кладбище городка Эванс-Сити в округе Батлер, штат Пенсильвания.
Снимая сцену потасовки, Расселл Страйнер случайно заехал Биллу Хинцману коленом в пах.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Барбра роняет фразу о том, что день перевода часов стоило бы объявить первым днём лета. В 1968 году стрелки на летнее время в США переводили 28 апреля — следовательно, именно в этот день и разворачивается пролог картины.
Тревожная музыка из библиотеки готовых треков, звучащая во время бегства Барбры от кладбищенского мертвеца, ранее звучала в хорроре «Ужасный монстр с солнца» (1958), а за год до выхода фильма Ромеро её использовали в финале сериала «Беглец» (1963).
Хотя для создания спецэффектов создатели пускали в ход пластилин и другие подручные материалы, большинство поедаемых внутренностей и костей на площадке были настоящими — их брали у животных. Пожирателей плоти в основном изображали приятели-рекламщики и клиенты Ромеро и Джона А. Руссо. Как вспоминал Руссо, их искренне поразило, с каким аппетитом эти обычно солидные и благопристойные заказчики с упоением вгрызались в сырые субпродукты.
На съёмках задействовали два пикапа. Автомобиль из первой половины картины попросту отказался заводиться, когда пришло время снимать сцену поездки к бензоколонке, и его спешно заменили дублёром. Правда, кинематографисты совершенно забыли разбить фары на новой машине.
Джудит Ридли работала секретарём в конторе Карла Хардмана и Мэрилин Истман — именно благодаря этой случайности девушка и попала на съёмочную площадку.
Джон А. Руссо вспоминал, что «Ночь живых мертвецов» (1968) стала первой картиной о плотоядных мертвецах, поэтому пластику этих чудовищ авторам пришлось изобретать с нуля. Билл Хинцман, сыгравший первого встреченного Барброй зомби, никак не мог сообразить, как ему двигаться: по сценарию монстры были медлительными, но при этом обладали чудовищной силой, способной крушить окна и выламывать двери. Джордж Ромеро не стал вдаваться в долгие объяснения и просто велел актеру «делать хоть как-нибудь» — и тот справился.
Джудит О’Ди до сих пор поражается обрушившейся на неё славе: «Отношение людей мгновенно меняется. Пока они видят во мне обычную Джуди О’Ди, я пустое место. Но стоит им понять, что перед ними та самая Барбра из „Ночи живых мертвецов“ (1968), как всё вокруг переворачивается с ног на голову».
Джонни, шериф Макклелланд и юная Карен суммарно проводят на экране от силы десять минут. Тем не менее именно им принадлежат главные цитаты картины («Они идут за тобой, Барбра!» и «Да, они мертвы. И чертовски изуродованы»), а также самая жуткая сцена — расправа Карен над собственной матерью с помощью садового совка. А среди оживших мертвецов зрителям больше всего запомнился кладбищенский монстр Билла Хинцмана: он не только открыл эру экранных каннибалов, но и напугал публику до дрожи.
Спустя некоторое время после окончания съёмок по кладбищу пронёсся мощный торнадо: стихия с корнем вырывала деревья и вымыла на поверхность более двух сотен тел. Когда Джон А. Руссо делился этой жуткой историей, Джордж Ромеро поинтересовался, не пошли ли мертвецы гулять, на что Руссо невозмутимо ответил: «Они хотя бы попытались».
Цвет кожи Бена изначально не играл никакой роли: Джон А. Руссо и Джордж Ромеро подчеркивали, что при кастинге на расу даже не смотрели. Сценарий под Дуэйна Джонса тоже не переписывали, однако сам актёр кардинально изменил персонажа. По задумке Бен был типичным водителем грузовика — грубым и напористым качком, но Джонс отказался играть шаблонного крутого парня и сделал своего героя гораздо более сдержанным и рассудительным. Создатели ленты единодушно одобрили этот выбор. По словам Карла Хардмана, Дуэйн был настоящим интеллектуалом, и эта внутренняя порода наложила яркий отпечаток на всю роль.
Снимая кульминационную сцену атаки живых мертвецов, Джордж Ромеро втайне от Дуэйна Джонса (Бен) подговорил Кайру Шон (Карен) подкрасться сзади и внезапно схватить его. Испуг актёра в кадре получился совершенно неподдельным: он просто не ожидал нападения зомби-ребёнка. Точно такой же трюк режиссёр провернул и с Кеном Фори (Питер) на съёмках фильма «Рассвет мертвецов» (1978), когда в офисе аэропорта на его героя набросились дети-зомби.
Все города, которые перечисляли дикторы в экстренных теленовостях, существовали в Пенсильвании на самом деле. Джон А. Руссо признавался: авторы рассчитывали, что если ленту придётся возить по местным автокинотеатрам самим, зрителям будет лестно услышать знакомые места. Однако из-за этого во время первых показов на ТВ пришлось давать специальное опровержение и объяснять, что происходящее на экране — вымысел. Телесети не на шутку испугались повторения массовой паники, как в случае с радиопостановкой «Война миров» Орсона Уэллса.
Джон А. Руссо вспоминал необычное пари, которое Расселл Стрейнер заключил со звукорежиссёром лаборатории прямо во время работы над фильмом. Мужчины сели за шахматную доску: если побеждал Стрейнер, студия получала сведение звука совершенно бесплатно, но в случае проигрыша создателям пришлось бы раскошелиться на двойную цену. Съёмочная группа с замиранием сердца следила за поединком — и Расс всё-таки сумел поставить мат сопернику.
Получив пулю от Бена, смертельно раненый Купер из последних сил спускается в подвал, чтобы встретить свой конец рядом с дочерью Карен. На протяжении всего сюжета этот персонаж не вызывал ни малейшей симпатии, и подобным финальным жестом Джордж Ромеро хотел показать проблеск человечности: в последние мгновения жизни в озлобленном человеке всё же проснулись отцовские чувства.
Автомобиль, на котором Барбра и Джонни приезжают на кладбище, в реальной жизни принадлежал матери продюсера Расселла Стрейнера. Женщина продолжала водить машину каждый день, пока шли съёмки, и однажды случайно её помяла. Чтобы не тратить скромный бюджет, вмятину просто вписали в сюжет: так родилась сцена, где Барбра на полной скорости врезается в дерево, спасаясь от первого зомби. Кстати, самого Джонни сыграл всё тот же Стрейнер, хоть его имя и не попало в титры. Как признавался Джон А. Руссо, участие авторов в массовке и эпизодах здорово экономило деньги.
Джудит Ридли первоначально проходила пробы на главную роль Барбры, однако довольно быстро поняла, что столь эмоционально сложный образ ей пока не по плечу.
Радиоприёмник, по которому герои ловят экстренные сводки новостей, — это Zenith 7s363 1939 года выпуска. А роль телевизора на кухне сыграла модель Motorola 17T5E, сошедшая с конвейера в 1952 году.
Под давлением прокатчиков Джорджу Ромеро пришлось сократить хронометраж на шесть минут, из-за чего под нож пошёл его любимый общий план с толпой зомби в поле. Для создания массовки съёмочная группа задействовала даже переодетые манекены. Режиссёр очень жалел, что этот панорамный кадр не удалось вставить в другое место ленты: в эпоху механического монтажа и плёнки, задолго до компьютеров и цифровых систем вроде Avid, вырезанный фрагмент был безвозвратно утерян.
Джудит О’Ди наотрез отказалась от дублёров и выполняла все трюки самостоятельно. Правда, позже актриса с улыбкой вспоминала, что вся её каскадёрская работа свелась к бесконечной беготне.
Долгое время считалось, что именно «Ночь живых мертвецов» (1968) открыла для кинематографа пиротехнические микрозаряды (сквибы), имитирующие пулевые ранения с брызгами крови. Джон А. Руссо вспоминал: тогда им искренне казалось, будто специалисты по пиротехнике Реджис Сурвински и Тони Пантанелла изобрели этот метод с нуля, да и сам Ромеро сомневался в первенстве картины. Тем не менее лавры первопроходца принадлежат вовсе не им — впервые подобные заряды были использованы ещё в 1955 году в польской драме «Поколение».
В специальном выпуске телеканала Bravo «100 самых страшных моментов в кино» (2004) картина уверенно расположилась на 9-м месте.
Весь съёмочный процесс культовой ленты занял ровно 30 дней.
Редакция журнала Entertainment Weekly присудила картине 13-ю строчку в собственном рейтинге самых жутких кинофильмов за всю историю кинематографа.
Размышляя о феномене ленты годы спустя, Джудит О’Ди признавалась: «Я и представить не могла, что наша скромная работа оставит настолько глубокий след в мировой культуре».
В одном из ранних черновиков сценария планировался куда более мрачный твист: спустившаяся в подвал Хелен заставала обратившегося в зомби Гарри, который с аппетитом пожирал собственную дочь Карен. Но даже для Джорджа Ромеро, стремившегося выжать максимум из шока и ужаса, подобное людоедство внутри семьи показалось перебором, выходящим за рамки дозволенного.
Несмотря на мизерный бюджет и скромный набор съёмочной техники, Джордж Ромеро отмечал, что их камеры выдавали отличную глубину резкости. Когда производство уже шло полным ходом и нашлись дополнительные инвесторы, команду посетила мысль переснять недельный чёрно-белый материал в цвете. Однако переход на цветную плёнку вынудил бы их перейти на формат 16 мм, поэтому от затеи благоразумно отказались в пользу исходного визуального стиля.
Ромеро не раз обращал внимание на занятный киноляп в монтаже: в одной из сцен два разговаривающих персонажа смотрят строго в левую сторону, что грубо нарушает базовое для кинематографистов «правило 180 градусов». Режиссёр разводил руками: в те времена у них не было технических средств, чтобы оперативно отслеживать подобные монтажные несостыковки.
На ферме не было водопровода, поэтому Джордж Ромеро, Джон А. Руссо и художник-постановщик Винсент Д. Сурвински ночевали прямо на полу на раскладушках, а по утрам мылись водой, согретой на плите. Руссо вспоминал забавную картину: однажды утром он вышел на крыльцо и застал Сурвински, деловито заливающего через воронку воду в овечьи кишки, чтобы придать экранным «внутренностям» более сочный и реалистичный вид.
Когда в 1970-х картину крутили по нью-йоркскому телеканалу WABC 7, цензоры перестраховались: поверх всех псевдодокументальных репортажей с мест трагедии пустили обязательную плашку «Инсценировка», чтобы зрители у экранов не приняли зомби-апокалипсис за чистую монету.
Актриса Джудит О’Ди признавалась, что фильмы ужасов наводят на неё неподдельный страх — а сильнее всего её в своё время напугал «Музей восковых фигур» (1953) с Винсентом Прайсом.
Пикап Chevrolet, появляющийся в добавленных сценах, отличается от машины из оригинального материала. Создателям новых кадров крупно повезло: они отыскали почти точную копию оригинального авто прямо у местного жителя. Владелец машины, Гарольд Мец из городка Зелинопол в Пенсильвании, любезно предоставил её для съёмок.
Съёмки проходили в городке Зелинопол — площадкой послужил дом бабушки Тима Хорниша.
Работая над сценарием «Ночи живых мертвецов», Джордж Ромеро вынужден был отвлечься на сторонний проект, поэтому вторую половину текста доверили Джону А. Руссо. Прочитав готовый материал, Ромеро почувствовал пустоту: кульминации явно не хватало ещё одной стычки перед финальным штурмом. Руссо с этим согласился и оперативно закрыл сюжетную брешь. Золотое правило зомби-жанра: сомневаешься — выпускай ещё одну волну мертвецов.
Полностью отреставрированная в 4K и защищённая авторскими правами версия картины 2017 года вошла в престижную Criterion Collection под номером 909.
Поклонники картины уже не одно десятилетие ведут ожесточённые споры: кто же всё-таки был прав — Гарри Купер со своим планом или Бен?
В самом фильме оживших мертвецов ни разу не называют «зомби», однако в субтитрах стриминга Netflix это слово всё же появляется.
Отсылка к этому фильму звучит в композиции Macy’s Day Parade панк-рок-группы Green Day.
Хотя лента считается первой частью трилогии о живых мертвецах, куда также входят «Рассвет мертвецов» (1978) и «День мертвецов» (1985), сквозного сюжета между ними нет — картины объединены лишь общей тематикой.
Оружие, которое находит и пускает в ход Бен, — винтовка Winchester 1894. Самые внимательные зрители могут заметить любопытную деталь в шкафу с патронами: на коробке видна надпись Kleanbore (марка патронов компании Remington), а сбоку указан калибр 32. Это намекает на то, что винтовка заряжена вовсе не привычными патронами .30-30.
В альбом 1982 года Walk Among Us хоррор-панк-группы The Misfits вошла песня под названием Night of the Living Dead.
Во время финального нападения мертвецов оцепенение Барбры сменяется животным инстинктом самосохранения: охваченная гневом и яростью, она яростно даёт отпор тварям. Этот эпизод — отголосок одного из ранних черновиков Джорджа Ромеро, где героиня изначально задумывалась куда более решительной и сильной. Позже этот образ во всей красе воплотил Том Савини в ремейке 1990 года.
Джордж Ромеро очень хотел отдать роль Бетти Аберлин, но та снималась в детской передаче «Соседство мистера Роджерса», и её ведущий Фред Роджерс побоялся испортить репутацию своего шоу. При этом сам Роджерс искренне полюбил «Ночь живых мертвецов» и сиквел «Рассвет мертвецов» (1978), назвав последний невероятно весёлым зрелищем. Более того, именно Роджерс в своё время дал Ромеро один из первых заказов, доверив снять сюжет об операции по удалению миндалин для своей передачи.
Вспышки молний имитировали простым трюком: студийный свет выкручивали на максимум и били им в лицо актёрам или предметам крупным планом, почти полностью засвечивая кадр. Затем эти вспышки монтировали между общими и средними планами, накладывая раскаты грома, — ведь на освещение широких сцен мощности приборов попросту не хватало. Сама же идея с грозой возникла спонтанно: во время съёмок на кладбище заморосил дождь, и Джон А. Руссо решил сымитировать бурю, чтобы капли в кадре выглядели оправданно.
Подвала на ферме не существовало вовсе — его сняли в офисе съёмочной группы в Питтсбурге. В доме Винсент Сурвински лишь сколотил и прикрепил прямо к стене фальшивую дверь, которая якобы вела вниз.
В 2014 году Джордж Ромеро написал для издательства Marvel серию комиксов Empire of the Dead, где предложил альтернативную судьбу Барбры. По этому сюжету Джонни утаскивает сестру через окно в заброшенный амбар. На их след выходят вооружённые охотники и открывают огонь, ставя жизнь девушки под угрозу. Джонни заслоняет её собой от пуль и погибает, а Барбра остаётся в живых.
На этапе разработки Джон А. Руссо предлагал сюжетную концепцию о подростках из глубокого космоса. И хотя идею в итоге забраковали, в готовый фильм всё же перекочевала музыкальная дорожка из малобюджетной фантастики «Подростки из открытого космоса» (1959).
Получив роль Бена, Дуэйн Джонс настоял на переработке своего персонажа: он сгладил диалоги, избавив героя от излишней грубости и вспыльчивости. Когда же создатели задумались о счастливой развязке, именно Джонс отстоял трагический финал. Он убедил Джорджа Ромеро, что темнокожая публика не примет слащавое спасение героя после всего пережитого кошмара: в американском кино герои редко гибнут, а гибель темнокожего протагониста должна была стать для зрителя оглушительным двойным ударом.
Трек, звучащий в сцене, где Бен возвращается в дом после провальной попытки заправить грузовик, ранее звучал в 1956 году в эпизоде «Крест Санто-Доминго» (1956) сериала «Одинокий рейнджер» (1949). Примечательно, что в обоих случаях композиция сопровождает рукопашную драку.
В 1998 году Американский институт киноискусства включил картину в число четырёхсот претендентов на место в рейтинге ста величайших американских фильмов.
В 2011 году лента «Ночь живых мертвецов» (1968) удостоилась места в Зале славы ведущих хорроров: её признали абсолютным рекордсменом по числу показов в различных телешоу за всю историю кинематографа.
Если судить по тому, как Джонни в начале фильма пародирует их общего дедушку, они с Барброй вполне могли быть евреями.
Соавтор сценария Джон А. Руссо подробно рассказал об истории создания культовой картины в тематическом выпуске подкаста Classic American Movies.
В 2001 году Американский институт кино включил шедевр Ромеро в престижную сотню самых остросюжетных картин США, определив его на 93-е место.
Актёрский дебют Мэрилин Истман.
Дебютная работа в кино для актрисы Джудит Ридли.
Внимательные зрители могут легко опознать местный автопарк: Барбра и Джонни приезжают к кладбищу на двухдверном хардтопе Pontiac LeMans 1967 года, а вспыхивающий пикап — это Chevrolet 3800 Advance-Design 1951 года выпуска. Отряд дружинников и вовсе рассекает на автомобилях Jeep CJ-5 1966 года и International Harvester Travelall 1965-го.
В 2019 году хоррор адаптировали для театральных подмостков под названием Night of the Living Dead! The Musical!. Спектакль прошёл путь от офф-бродвейских показов до общенациональных гастролей, а записанный труппой концепт-альбом сумел пробиться в топ-50 официального чарта саундтреков.
С точки зрения базовой биологии классические шатающиеся живые мертвецы — чистая фантастика. Любое движение человеческого тела обеспечивается мышцами, которые получают электрические сигналы от мозга. Поскольку зомби мертвы, их нейроны не функционируют и не способны посылать импульсы, а значит, физически ожить и сделать шаг они не смогли бы ни при каких условиях.
В хорроре «Хэллоуин 2» (1981) авторы оставили изящную отсылку: примерно на девятой минуте Майкл Майерс проникает в дом пожилых супругов, где по телевизору как раз идёт «Ночь живых мертвецов». Пока мистер Элрод дремлет перед экраном под тревожные аккорды сцены поездки на кладбище, его жена готовит на кухне сэндвич. Женщина заглядывает в гостиную к спящему мужу, и в это время маньяк крадёт кухонный нож. Заметив окровавленную разделочную доску и пропажу лезвия, хозяйка в ужасе кричит.
Джудит О’Ди вспоминала, что эмоциональный монолог Барбры, в котором она сбивчиво пересказывает Бену пережитый с Джонни ужас, был чистейшей актерской импровизацией, которую удалось снять с одного дубля.
На заре зарождения рынка домашнего видео, в районе 1980 года, картина мгновенно стала хитом видеопроката на кассетах форматов VHS и Betamax.
Фильм как минимум дважды проходил компьютерную колоризацию: первая версия появилась на VHS в конце 1980-х и выглядела довольно топорно, а вот двадцать лет спустя ленту раскрасили заново — куда тоньше и аккуратнее.
Из-за банальной ошибки прокатчика картина случайно лишилась защиты и стала общественным достоянием. Компания Image Ten изначально указала знак копирайта в титрах, где фильм ещё значился как «Ночь пожирателей плоти», однако дистрибьютор Walter Reade Organization убрал копирайт при смене названия на прокатное. По законам США тех лет любой фильм без знака авторского права терял юридическую защиту. Создатели узнали об этом лишь спустя четыре года и потратили массу сил на суды, пока в 1983 году федеральный суд наконец не признал их авторство.
Только на коллекционном DVD-издании 1997 года можно услышать знаменитый трейлер THX Broadway с необычно высокой тональностью ми (+2 полутона), тогда как на всех остальных сертифицированных дисках аккорд звучит на полтора тона ниже (в до-диезе).

Остросоциальный подтекст и тему расизма, которые многие критики разглядели в сюжете — чернокожий мужчина, запертый в доме с белой девушкой, или толпа белых дружинников, без раздумий пускающая ему пулю в лоб, — создатели закладывать даже не планировали. По их признанию, Дуэйн Джонс получил роль Бена исключительно потому, что оказался талантливее всех остальных кандидатов на пробах.
Сценарист ленты Джон А. Руссо сам сыграл зомби, которого Бен приканчивает монтировкой. Более того, когда никто не решился выполнить опасный трюк, Руссо без колебаний согласился, чтобы его подожгли в кадре. Необычную пластику живого мертвеца одобрил сам Джордж Ромеро, а сам автор позже с улыбкой оправдывался: «Да у меня просто было жуткое похмелье».
По первоначальной задумке сценаристов Гарри Купер должен был скончаться от выстрела Бена ещё до того, как зомби станет его дочь. В таком случае спустившаяся в подвал Хелен застала бы кошмарную картину: отец пожирает ребёнка, а не наоборот. Создатели рассудили, что это перебор даже для такого фильма ужасов, и вернулись к варианту, где монстром первой становится девочка.
Кисть руки мертвеца, которую Том безжалостно рубит кухонным ножом, реквизиторы слепили из глины и щедро начинили шоколадным сиропом.
Жуткую сцену расправы над матерью снимали кинематографическими хитростями: юная Кайра Шон яростно вонзала садовый совок в лежавшую за кадром подушку, а бутафор плескал на стену шоколадный сироп, заменявший в чёрно-белом кино кровь. Полученные кадры смонтировали с истошными криками Мэрилин Истман, а тот самый садовый совок годы спустя всплыл на интернет-аукционе и перекочевал в частную коллекцию.
По первоначальному замыслу Барбра в исполнении Джудит О’Ди должна была остаться единственной выжившей в этой кошмарной резне. Эту задумку в итоге воплотили много лет спустя — в ремейке «Ночь живых мертвецов» (1990).
Продюсер сериала «Ходячие мертвецы» (2010) Гейл Энн Хёрд в документальной ленте «Рождение живых мертвецов» (2013) призналась, что классический фильм стал главным ориентиром для их проекта. Кинематографисты буквально покадрово сверяли повадки ходячих: например, им запрещалось двигаться быстрее, чем самый первый зомби на кладбище из оригинальной картины 1968 года. Базовые законы выживания тоже перекочевали прямиком от Ромеро: каждый живой уже заражён, любая смерть не от травмы головы неизбежно ведёт к воскрешению, а упокоить мертвеца можно лишь одним способом — уничтожив его мозг.
Христианские фундаменталисты всерьёз обвиняли создателей фильма в «сатанинском влиянии». Особую волну негодования верующих вызвали натуралистичные сцены пожирания плоти и чудовищный эпизод, где маленькая дочь Куперов (Кайра Шон), обратившись в нечисть, нападает на собственную мать в исполнении Мэрилин Истман.
Когда Бен перетаскивает мертвеца на втором этаже в другую комнату, лицо у трупа абсолютно не повреждено. Эту роль сыграла всё та же Кайра Шон: авторы справедливо рассудили, что бутафорский манекен в кадре будет выглядеть фальшиво.
Когда соавтор сценария Джон А. Руссо поинтересовался у Карла Хардмана, каково ему слышать ликование зала в момент гибели его персонажа, актёр с улыбкой ответил: «Принимаю это как высшую похвалу моей актёрской игре».
С самого начала Купер настойчиво убеждал всех укрыться в подвале, но Бен категорически возражал: если живые мертвецы ворвутся, из этой ловушки уже не выбраться. Ближе к финалу, пытаясь защитить Хелен, Купер всё же отправляет её вниз, где к тому моменту уже обратилась их собственная дочь — и девочка безжалостно расправляется с матерью. Вся эта ситуация наполнена зловещей иронией: останься Хелен наверху, у неё был бы реальный шанс спастись. А вот Бену сохраняет жизнь именно запертый подвал, в который он так отчаянно не желал спускаться.
Изначально сценарий предполагал другой финал: отряд ополченцев, разыскивающий уцелевших, добирается до фермы через то самое кладбище из пролога. По пути они должны были наткнуться на разбитую о дерево машину Барбры и на труп Джонни. Однако Джон А. Руссо вспоминал, что эту сцену переписали, как только родилась идея вернуть Джонни на экран в виде ожившего мертвеца.
Среди зрителей и критиков до сих пор не утихают ожесточённые споры: был ли финальный выстрел полицейского в Бена трагической случайностью или же за этим скрывался политический подтекст, о котором критики рассуждают десятилетиями.
Джудит О’Ди категорически не согласна с мнением, будто её Барбра — всего лишь истеричная особа, которая без конца визжит от страха. Актриса считала, что героиня сознательно спряталась в глубинах собственного разума, чтобы справиться с шоком от происходящего кошмара, но со временем непременно взяла бы себя в руки и помогла остальным. Впрочем, когда зомби начинают штурмовать дом, Барбра действительно пытается бороться, но тут же погибает.
Очень похоже, что Бен в прошлом промышлял угоном машин. К дому он подъезжает на чужом пикапе, пояснив Барбре, что просто забрался в чужой салон «послушать радио». Позже, когда девушка переживает, что оставила свою машину и потеряла ключи, Бен небрежно замечает, что способен завести мотор и без всяких ключей.
Эта лента стала первым фильмом ужасов в истории американского кино, где погибают абсолютно все ключевые персонажи.

71 ошибка и ляп

Все прямые включения в теленовостях сняты при ярком дневном свете, хотя по сюжету репортажи выходят в эфир глубокой ночью.
Бен уверяет Барбру, что дом надёжно забаррикадирован, а все окна наглухо заколочены. Однако прямо у него за спиной в этот момент отлично видно совершенно голое, ничем не прикрытое окно.
Когда труп на верхней площадке лестницы показывают впервые, его лицо кажется наполовину объеденным. Чуть позже, во время перемещения тела, голову предусмотрительно заворачивают в ковёр, но на долю секунды лицо всё же мелькает в кадре — и оно абсолютно невредимо.

Рассказ Бена о бензовозе шит белыми нитками и полон нестыковок. Сначала он утверждает, что просто забрался в бесхозный пикап послушать радио, но уже через минуту заявляет, будто едва разминулся с летящим навстречу бензовозом — то есть сам находился за рулём на ходу. По его словам, цистерна неслась на полной скорости, а мертвецы преследовали её пешком и ничуть не отставали, хотя здешние зомби еле передвигаются и даже Барбра от них легко убегает. Наконец, Бен говорит, что горящий грузовик облепили живые мертвецы, забывая, что именно огня эти существа боятся больше всего.
Когда машина Барбры врезается в дерево, на капоте уже отчётливо заметна вмятина ещё до самого столкновения.
Первый зомби подходит к убежищу Барбры ещё засветло, но буквально через мгновение за окнами внезапно наступает глухая ночь.
Том рассказывает Бену, будто они с Джуди направлялись на озеро поплавать. Дело происходит в конце апреля — для купания в водоёмах Пенсильвании в эту пору ещё слишком холодно.
Бен находит обувь и надевает её на ноги Барбре. Но на общем плане со следующего ракурса девушка сидит на диване босиком, а туфель нет даже рядом.
В самом начале фильма Джонни погибает на кладбище от удара головой о надгробие — судя по всему, травма разрушила мозг. Тем не менее позже парень оживает, хотя повреждение мозга должно окончательно убивать зомби.
Когда Барбре велят не смотреть на поверженного мертвеца, напавшего на неё в доме, отчётливо видно, как «труп» шевелит глазами, наблюдая за девушкой.
Во время своего первого появления кладбищенский мертвец разгуливает в расстёгнутом пиджаке. Однако в ходе потасовки с Джонни и во всех дальнейших сценах две пуговицы на нём оказываются аккуратно застёгнутыми.
Зомби разбивает фары у пикапа ещё в начале осады, но когда Бен, Джуди и Том пытаются прорваться на нём к бензоколонке, фары снова целы и невредимы.
Важный сюжетный поворот строится на том, что в подвал можно попасть исключительно через гостиную. Но ранее, в эпизоде, где Барбра только подбегает к дому, снаружи отлично виден отдельный вход в погреб.
Гудки и шумы, раздающиеся в трубке при попытках вызвать помощь, совершенно не соответствуют реальным сигналам телефонных станций той эпохи — особенно электромеханическим линиям сельской Пенсильвании.
В прологе Джонни сетует, что обратная дорога домой в Питтсбург займёт не менее трёх часов. Но позже диктор по телевизору перечисляет пункты эвакуации, и все названные городки расположены в непосредственной близости от Питтсбурга.
На поясе шерифа Макклелланда висят массивные патроны, которые чисто физически не поместятся в патронник его винтовки.
В районе 24-й минуты герои заколачивают окна, чтобы обезопасить дом, однако гвоздики в их руках настолько крошечные, что вряд ли способны удержать хоть какую-то доску.
Во время ожесточённого спора о том, где безопаснее — наверху или в подвале, на Бена на мгновение падает отчётливая тень от микрофона-удочки.
Когда Том, Джуди и Бен бегут заправлять машину, посреди ночной сцены внезапно проскакивает кадр, снятый при ясном дневном свете (или как минимум на рассвете).
Звук ударов молотка, которым Бен заколачивает окна, ни разу не попадает в синхрон с движением его руки.
В момент первого появления Гарри и Тома из подвала Том кричит: «Не стреляйте! Мы из города!». Но если слова «Мы из города» зритель отчётливо слышит, то губы персонажа при этом даже не шевелятся.
По сюжету события разворачиваются в апреле, однако на настенном календаре в кухне фермерского дома, мелькающем прямо за плечом Бена, открыт декабрь.
Когда Барбра огибает угол фермы в поисках входа, на заднем плане можно заметить человека: он торопливо отходит в сторону от прохода и прячется в кустах возле опор сарая.
Расправляясь со вторым зомби возле грузовика, Бен прижимает его к земле и яростно колотит монтировкой. Чтобы не покалечить коллегу-актёра, исполнитель роли Бена наносит удары в десяти с лишним сантиметрах от головы мертвеца, что отлично видно в кадре.
Когда Барбра добирается до дома, входная дверь оказывается не заперта. Вряд ли люди, в панике забаррикадировавшиеся в подвале, забыли бы запереть за собой кухонную дверь.
Во время кровавого пиршества один из зомби буквально на долю секунды смотрит прямо в камеру, после чего как ни в чём не бывало продолжает вгрызаться в «человеческое мясо».
Когда Том, Джуди и Бен отправляются заправлять грузовик, к Бену подскакивает тот самый мертвец с кладбища, и герой поджигает на нём пиджак. Позже, когда этот же зомби помогает Джонни выламывать входную дверь дома, его костюм абсолютно цел и на нём нет ни малейших следов гари.
В момент, когда Джонни Блэр выходит из автомобиля, в стекле отчётливо отражаются кинокамера и голова одного из членов съёмочной группы.
Смастерив факел из ножки стола, Бен распахивает дверь, чтобы выставить наружу горящий стул и распугать живых мертвецов. Буквально на мгновение в дверном проёме виден яркий дневной свет, однако со сменой ракурса на улице снова наступает глухая ночь.
На досках, которыми Бен заколачивает входную дверь, можно заметить мелкие цифры. Реквизиторы пронумеровали деревяшки с обратной стороны, чтобы точно собирать и разбирать их между дублями ради непрерывности сцены. Из-за спешки часть досок прибили изнанкой наружу, поэтому пометки попали в объектив.
В самом начале картины, когда Барбра и Джонни подходят к нужной могиле, за массивным надгробием у них за спиной внезапно мелькает фигура в чёрном.
При первом появлении кладбищенский мертвец медленно приближается к Джонни и Барбре со спины. Однако когда он всё-таки нападает на девушку, то настигает её уже спереди.
В сцене, где Бен склоняется над убитым в лесу мертвецом, в кадр влезает чужая рука, активно жестикулирующая и призывающая актёра уйти от тела и покинуть площадку.
Пока горящий стул выносят из дома на улицу, импровизированный факел из ножки стола при смене планов загадочным образом перемещается со стула в руки героя и обратно.
Перед тем как Том начинает уговаривать Джуди бежать, его левый рукав выглядит ровно срезанным, словно над ним поработали ножницами. В следующих кадрах он уже грубо изодран, а к моменту вылазки к бензоколонке и вовсе оказывается абсолютно целым.
Как только Барбра переступает порог фермерского дома, перед чучелами животных на мгновение появляется рука кого-то из съёмочной группы.
Подшучивая над Барброй на кладбище, Джонни пускается наутёк от первого показавшегося мертвеца. В тот момент, когда парень замирает и оглядывается на сестру, на заднем плане кто-то ныряет в заросли деревьев.
Оглушив или убив Джонни, кладбищенский упырь почему-то не притрагивается к телу, а сразу переключается на Барбру. Зато после взрыва машины погибших Тома и Джуди мертвецы пожирают с огромным аппетитом.
Выбираясь из машины, Джонни небрежно бросает водительские перчатки на приборную панель, но всего через пару мгновений спокойно достаёт их из кармана и натягивает на руки.
Пока Бен и Гарри отчаянно дерутся за винтовку, дверь в основную комнату, расположенная прямо возле спуска в погреб, сама собой открывается и закрывается между соседними склейками.
В сцене, где Бен обматывает ножку стола куском шторы и поджигает её в камине, на заднем плане видно открытое окно. Если приглядеться к улице, то на дворе стоит разгар дня, хотя по сюжету на дворе ночь.
Когда Бен расправляется с двумя первыми ожившими мертвецами возле пикапа, звуки ударов заметно расходятся с происходящим на экране и звучат невпопад.
В фермерском доме, где проходили съёмки, не было нормального подвала — лишь крошечный земляной погреб без внутренней лестницы. Поэтому сцены в подполе пришлось снимать на студии небольшой кинокомпании. Это легко заметить по коммуникациям: для деревенского дома в глуши Пенсильвании здесь слишком много проводов, как электрических, так и телефонных. На одной из балок даже красуется старая распределительная коробка на несколько телефонных линий, которой в старом сельском доме просто неоткуда взяться.
В эпизоде, когда Бен рассказывает Барбре о том, как ходячие мертвецы гнались за бензовозом, артикуляция актёра совершенно не совпадает с произносимым текстом: озвучка явно делалась поверх другой реплики.
Чтобы отогнать живых мертвецов, Бен поливает стоящий в доме стул горючей жидкостью, собираясь вытащить его наружу и поджечь. Но когда герой выходит из дома, этот стул уже каким-то чудом стоит на крыльце.
Бен сбивает мертвеца с ног рядом с домом, и прямо перед тем, как он бьёт его балонным ключом, рядом с головой зомби бросают деревянный брусок — именно по нему на самом деле и приходится удар.
В начале картины, приехав на кладбище городка Эванс-Сити, Джонни ворчит, что на обратную дорогу до Питтсбурга уйдёт целых три часа. В действительности же расстояние между ними составляет всего 28 миль (около 45 километров).
В новостном выпуске Макклеллана называют шерифом, а чуть позже, во время интервью на месте событий, он внезапно становится «начальником полиции» (Chief McClellan).
Том и Джуди залезают в кузов пикапа, а Бен остаётся рядом отбиваться от мертвецов горящим факелом. В этот момент в кабине отчётливо видны затылки двух пассажиров: это двое мужчин, среди которых нет ни Джуди, ни Тома.
Один из живых мертвецов с аппетитом вгрызается в оторванную руку, вытащенную из сожжённого пикапа. Вот только на кисти нет ни малейших следов ожогов или копоти.
Пикап, на котором впервые появляется Бен, — это модель марки GMC первой половины 1960-х годов. Однако чуть позже машина внезапно превращается в куда более старый Chevrolet Advance-Design начала 1950-х.
Расправившись с мертвецом у входа, Бен замечает ещё одного монстра, бредущего к открытой кухонной двери, и вонзает ему в голову балонный ключ. Раковина рядом в этот момент абсолютно пуста. Но стоит Бену прикрыть дверь, как на тумбе возле мойки волшебным образом появляются молоток и ещё один предмет. А чуть позже, когда герой решает заколотить окна и двери, молоток бесследно исчезает, и Бену приходится искать его в ящике с инструментами на другом конце кухни.
Когда Барбра бросается помогать Бену баррикадировать входную дверь вскоре после его появления, за её спиной можно заметить осветительную стойку со съёмочной площадки.
У мертвеца с кладбища, который в финале прорывается внутрь дома, волосы стали заметно короче, чем были во вступительной сцене в начале фильма.
В сцене, где мертвец преследует катящийся под уклон Pontiac LeMans (съёмка ведётся прямо из салона авто), вдалеке на миг мелькает посторонний автомобиль. Скорее всего, в объектив случайно попала машина кого-то из членов съёмочной группы.
Бен уверяет Купера, будто ходячие мертвецы «не издают ни звука», хотя на протяжении всего фильма эти существа то и дело громко шумят и стонут.
На начальных титрах, пока Джонни и Барбра едут по кладбищу, боковые стёкла их машины подняты. Однако в момент остановки они оказываются опущенными, и герои деловито поднимают их снова, перед тем как выйти.
Барбра снимает машину с ручника, и автомобиль боком проезжает по стволу дерева. Весь борт оказывается сильно помят, однако зеркало заднего вида остаётся абсолютно целым и невредимым. Кроме того, вмятины загадочным образом появились и на той части кузова, которая до дерева даже не дотронулась.
Когда Карен заносит малярный шпатель над Хелен, на тело жертвы падает отчётливая тень от кабеля съёмочной аппаратуры.
Бен готовит факел, чтобы спалить стул, и наматывает тряпку на деревяшку на редкость криво и неряшливо. Но стоит ему перейти в соседнюю комнату, как ткань на импровизированном факеле оказывается уложена идеально ровно.
Вступительная сцена на кладбище разворачивается в апреле, в день перехода на летнее время. Вот только под ногами у героев шуршит и кружится сухая листва, чего весной просто не может быть: после схода снега прошлогодние листья должны быть мокрыми и намертво прибитыми к земле.
Во время пожара у бензоколонки Том выбирается из грузовика и перегибается обратно в салон, пытаясь отцепить застрявшую куртку Джуди. В этот момент машина взлетает на воздух. Однако после крупного плана шокированного Бена камера снова показывает полыхающий пикап, но тел погибших на месте трагедии нет — ни горящего Тома снаружи, ни останков Джуди внутри кабины.
Утром лужайка перед домом выглядит абсолютно нетронутой и аккуратной, хотя ещё ночью её щедро забрасывали коктейлями Молотова, которые полыхали прямо на траве.
Когда Барбра разглядывает мертвеца, которого Бен только что прикончил в доме монтировкой, можно заметить, что «труп» всё ещё шевелит глазами.
История стартует ясным предвечерним днём, но стоит чудовищам погнаться за Барброй, как вокруг неё буквально за считаные мгновения сгущается глухая ночь.
Изображение на экране телевизора наложено довольно топорно: по краям фальшивой картинки невооружённым глазом виден настоящий экран кинескопа.
Отдирая защитные доски от двери, Бен берётся за планку в верхнем правом углу, и на ней отчётливо видна техническая пометка реквизиторов: «upper right corner» («верхний правый угол»).

Человек, застреливший Бена, целится из помпового ружья Ithaca 12-го калибра, однако характер ранения героя явно указывает на попадание одиночной винтовочной пули малого калибра.
В жуткой сцене пиршества зомби над обугленными останками Тома и Джуди легко разглядеть ровные машинные спилы на костях: съёмочная группа явно использовала обычные куски мяса, разделанные на ленточной пиле в мясной лавке.
В финале, когда ополченцы открывают огонь по очередному ходячему мертвецу, звуки выстрелов звучат раньше, чем стрелки успевают нажать на спусковые крючки.
Ближе к концу картины вооружённый отряд настигает в чистом поле двоих мертвецов — мужчину и женщину — и открывает по ним стрельбу. Но уже через пару минут этот же самый зомби-мужчина снова бодро бродит среди деревьев, где его приходится убивать во второй раз.