- Родился
- 28 мая 1944Париж, Франция
- Возраст
- 82 года
- Знак зодиака
- ♊︎ Близнецы
- Рост
- 168 см
Жан-Пьер Лео
Jean-Pierre Léaud
Жан-Пьер Лео — французский актёр, родившийся 28 мая 1944 года в Париже. Он стал одной из ключевых фигур французской «новой волны» и получил известность благодаря сотрудничеству с Франсуа Трюффо и Жан-Люком Годаром. Сын актрисы Жаклин Пьеррё и сценариста Пьера Лео, он дебютировал в кино в тринадцатилетнем возрасте в приключенческой ленте Жоржа Лампена «la Tour, prends garde!».
В четырнадцать лет Лео откликнулся на газетное объявление Трюффо, искавшего исполнителя роли трудного подростка Антуана Дуанеля. Обойдя около сотни претендентов благодаря естественности и дару импровизации, актёр сыграл главную роль в драме «Четыреста ударов». В дальнейшем он воплощал этого персонажа ещё в четырёх автобиографических картинах Трюффо вплоть до фильма «Любовь на бегу» (1978).
Со временем Лео стал сниматься и у других ведущих авторов направления, в том числе у Годара, в фильмах которого появился восемь раз и один раз на телевидении. Опасаясь за рамки своего актёрского амплуа, он пробовал себя в режиссуре, сняв одну картину, и ассистировал постановщикам на площадке. Тем не менее работа в ленте Годара «Мужское — женское» принесла ему приз за лучшую мужскую роль на Берлинском кинофестивале.
Будучи сторонником левых взглядов, Лео охотно сотрудничал с политически ангажированными режиссёрами за рубежом. Он играл у Пьера Паоло Пазолини в фильме «Свинарник», у Ежи Сколимовского в проекте «Диалог 20-40-60», а также у бразильских кинематографистов Карлуса Диегиса в картине «Os herdeiros» и Глаубера Роши в ленте «Der Leone have sept cabeças». Бернардо Бертолуччи задействовал его в картине «Последнее танго в Париже», а ярким завершением плодотворного этапа стала главная роль в фильме Жана Эсташа «Мамочка и шлюха».
В конце семидесятых и на протяжении восьмидесятых годов актёр появлялся на экране нерегулярно, в основном на телевидении, но был номинирован на премию «Сезар» за роль в комедии Жозиан Баласко «Французские копы». В девяностые годы состоялось возвращение Лео в авторский кинематограф, когда к сотрудничеству его начали привлекать такие режиссёры, как Оливье Ассаяс, Даниэль Дюбру, Серж Ле Перон, Бертран Бонелло, а также Аки Каурисмяки и Цай Минлян. Значимым элементом его экранного образа навсегда остались отрывистая манера речи, склонность к свободной импровизации и характерная жестикуляция.
В четырнадцать лет Лео откликнулся на газетное объявление Трюффо, искавшего исполнителя роли трудного подростка Антуана Дуанеля. Обойдя около сотни претендентов благодаря естественности и дару импровизации, актёр сыграл главную роль в драме «Четыреста ударов». В дальнейшем он воплощал этого персонажа ещё в четырёх автобиографических картинах Трюффо вплоть до фильма «Любовь на бегу» (1978).
Со временем Лео стал сниматься и у других ведущих авторов направления, в том числе у Годара, в фильмах которого появился восемь раз и один раз на телевидении. Опасаясь за рамки своего актёрского амплуа, он пробовал себя в режиссуре, сняв одну картину, и ассистировал постановщикам на площадке. Тем не менее работа в ленте Годара «Мужское — женское» принесла ему приз за лучшую мужскую роль на Берлинском кинофестивале.
Будучи сторонником левых взглядов, Лео охотно сотрудничал с политически ангажированными режиссёрами за рубежом. Он играл у Пьера Паоло Пазолини в фильме «Свинарник», у Ежи Сколимовского в проекте «Диалог 20-40-60», а также у бразильских кинематографистов Карлуса Диегиса в картине «Os herdeiros» и Глаубера Роши в ленте «Der Leone have sept cabeças». Бернардо Бертолуччи задействовал его в картине «Последнее танго в Париже», а ярким завершением плодотворного этапа стала главная роль в фильме Жана Эсташа «Мамочка и шлюха».
В конце семидесятых и на протяжении восьмидесятых годов актёр появлялся на экране нерегулярно, в основном на телевидении, но был номинирован на премию «Сезар» за роль в комедии Жозиан Баласко «Французские копы». В девяностые годы состоялось возвращение Лео в авторский кинематограф, когда к сотрудничеству его начали привлекать такие режиссёры, как Оливье Ассаяс, Даниэль Дюбру, Серж Ле Перон, Бертран Бонелло, а также Аки Каурисмяки и Цай Минлян. Значимым элементом его экранного образа навсегда остались отрывистая манера речи, склонность к свободной импровизации и характерная жестикуляция.
