- Родился
- 1 марта 1928Руан, Приморская Сена, Верхняя Нормандия, Франция
- Умер
- 29 января 2016прожил 87 лет
- Знак зодиака
- ♓︎ Рыбы
- Настоящее имя
- Pierre Louis Rivette
Жак Риветт
Jacques Rivette
Жак Риветт — французский кинорежиссёр, сценарист и критик, родившийся 1 марта 1928 года в Руане и ушедший из жизни 29 января 2016 года. Франсуа Трюффо отмечал, что именно благодаря ему зародилась французская новая волна, однако для широкой публики его творчество долгое время оставалось малоизвестным. Наряду со своими коллегами по журналу «Cahiers du Cinéma» — Трюффо, Жаном-Люком Годаром, Клодом Шабролем и Эриком Ромером — он перешёл от кинокритики к режиссуре, пройдя путь ассистента у Жана Ренуара и Жака Беккера.
Сняв на рубеже 1950-х годов две короткометражки, в 1958 году Риветт одним из первых среди единомышленников взялся за полнометражный дебют. Картина «Париж принадлежит нам», созданная на скромные заёмные средства с участием друзей-режиссёров и тридцати актёров, добралась до кинотеатров лишь в 1960 году, на волне триумфа фильмов Трюффо, Рене и Годара. Эта масштабная лента с лабиринтным повествованием задала вектор для всех будущих работ мастера. Следующим фильмом стала экранизация романа Дидро «Монахиня», ранее поставленная им на театральной сцене. Лента стала единственным кассовым успехом постановщика, во многом благодаря скандалу из-за временного запрета проката французскими властями.
Наиболее плодотворный период в карьере Риветта пришёлся на 1968–1974 годы, когда окончательно сформировался его уникальный стиль, вдохновлённый немыми сериалами Луи Фейяда и построенный на импровизации и свободной форме. В это время он создал четырёхчасовую драму «Безумная любовь», грандиозный тринадцатичасовой проект «Out 1», перемонтированный позже в картину «Out 1: Призрак», а также причудливую трёхчасовую фантазию «Селин и Жюли совсем заврались», ставшую самой популярной его работой.
Дальнейшая творческая судьба режиссёра складывалась непросто. Задуманная им в 1976 году тетралогия так и не была завершена: после холодного приёма первой части проект свернули, а следующую ленту не выпустили в прокат. В 1980-е годы работы Риветта редко доходили до зарубежных зрителей и вызывали споры в прессе, оставаясь слишком интеллектуальными для массовых кинотеатров и в то же время слишком повествовательными для радикального подпольного авангарда.
Сняв на рубеже 1950-х годов две короткометражки, в 1958 году Риветт одним из первых среди единомышленников взялся за полнометражный дебют. Картина «Париж принадлежит нам», созданная на скромные заёмные средства с участием друзей-режиссёров и тридцати актёров, добралась до кинотеатров лишь в 1960 году, на волне триумфа фильмов Трюффо, Рене и Годара. Эта масштабная лента с лабиринтным повествованием задала вектор для всех будущих работ мастера. Следующим фильмом стала экранизация романа Дидро «Монахиня», ранее поставленная им на театральной сцене. Лента стала единственным кассовым успехом постановщика, во многом благодаря скандалу из-за временного запрета проката французскими властями.
Наиболее плодотворный период в карьере Риветта пришёлся на 1968–1974 годы, когда окончательно сформировался его уникальный стиль, вдохновлённый немыми сериалами Луи Фейяда и построенный на импровизации и свободной форме. В это время он создал четырёхчасовую драму «Безумная любовь», грандиозный тринадцатичасовой проект «Out 1», перемонтированный позже в картину «Out 1: Призрак», а также причудливую трёхчасовую фантазию «Селин и Жюли совсем заврались», ставшую самой популярной его работой.
Дальнейшая творческая судьба режиссёра складывалась непросто. Задуманная им в 1976 году тетралогия так и не была завершена: после холодного приёма первой части проект свернули, а следующую ленту не выпустили в прокат. В 1980-е годы работы Риветта редко доходили до зарубежных зрителей и вызывали споры в прессе, оставаясь слишком интеллектуальными для массовых кинотеатров и в то же время слишком повествовательными для радикального подпольного авангарда.
